21.02.2021 в 11:40

Пишет  ZEAl:

«Прямо в воздухе мотор взорвался и загорелся, вниз падали куски обшивки самолета»: В Колорадо Boeing 777 United Airlines смог приземлиться с горящим двигателем pic.twitter.com/Eri0gk4baX

— Дмитрий Смирнов (@dimsmirnov175) February 21, 2021

Нехило так

---

21.02.2021 в 04:04

Пишет  Namcohoroshy:

Доброй ночи

@темы: Смех

---

21.02.2021 в 02:41

Пишет  ZEAl:

Но есть варианты - это может быть иллюзией!!!

@темы: Смех

---

25.10.2017 в 15:41

Пишет  usya-moon:

Освальду просто потрясающе подходит озвучка голосом Верки Сердючки В самом начале, когда его тащит Гордон, наложенная озвучка к месту даже больше, чем оригинальная

И я уж совсем молчу про момент - Жизнь такое спортлото... Я умный

@темы: Смех, DC, Услышанное в дожде, Увиденное в отблеске чужого костра

---

20.02.2021 в 23:10

Пишет  Moraine:

Jodie Muir










Отсюда

Первая и вторая понравилась

@темы: Ракушки, Jodie Muir

---

20.02.2021 в 23:09

Пишет  EricMackay:

*адски и сатанински воет, упав под стол

@темы: Смех

---

20.02.2021 в 21:43

Пишет  Namcohoroshy:

ммммммммммм

@темы: Keira Knightley, Ракушки, Вызывает мурлыкание

---

20.02.2021 в 17:23

Пишет  Шано:

Оригинал взят у в Elektro, мото-человек от Вестингауз: история жизни робота

В сегодняшнем материале я хочу немного отклониться от военной техники, и рассказать об одном занимательном мирном механизме, родом из 1930-ых - роботе ЭЛЕКТРО.



...Небольшой, ярко освещенный зал был полон. Сотни людей, собравшиеся у высокого постамента-сцены, восторженно перешептывались, ожидая начала представления. Наконец прозвенел звонок, и молодой, одетый с иголочки мужчина показался из-за занавеса. В руке он держал телефонную трубку, кабель от которой тянулся за кулисы.

- …Дамы и господа, разрешите представить вам чудо современной науки, механический разум, сотворенный инженерами нашей компании! – улыбнувшись, провозгласил он, - Встречайте и восхищайтесь, перед вами – мото-человек ЭЛЕКТРО! – поднеся трубку к губам, оператор медленно и отчетливо произнес в микрофон.

- ЭЛЕКТРО – иди сюда.

Занавес колыхнулся, и на сцене медленно показался громоздкий, сверкающий позолотой силуэт. Его массивные формы напоминали человеческую фигуру – если бы существовал человек ростом в два метра, с почти прямоугольным торсом и массивными металлическими конечностями. Шаркая и подволакивая негнущуюся правую ногу, золотистый гигант тяжело двинулся навстречу оператору.

- Стоп! – произнес тот в микрофон, и громадный робот замер неподвижно. Взяв машину за руку, оператор помог ей развернуться блестящим “лицом” к публике.



- Как вы видите, дамы и господа, – продолжил оператор, – Все, что мне нужно, это четко и разборчиво говорить в микрофон, и ЭЛЕКТРО в точности выполнит мой приказ. Ну, как правило, – со стороны аудитории раздались приглушенные смешки, – Теперь я мог бы рассказать историю ЭЛЕКТРО… но, впрочем, зачем, если он сам вполне в состоянии это сделать? Давайте предоставим слово нашему механическому другу. ЭЛЕКТРО, – оператор вновь поднес микрофон к губам, и медленно, отчетливо произнес: – Не расскажешь ли свою историю, пожалуйста?

Лампочка в прозрачном окне на груди робота ярко вспыхивала в такт словам оператора. Еще несколько мгновений металлический гигант оставался неподвижен, а затем…

- Кто… я?... – низким голосом проговорил робот, с легким скрежетом повернув голову к оператору.

- Да, ты, – опустив микрофон, энергично кивнул оператор.

- Ладно… бездельник… – благодушно отозвался робот. Аудитория разразилась хохотом. Невозмутимо переждав аплодисменты, робот повернул блестящую голову к публике и продолжил говорить.

- Дамы… и… господа… я… очень… рад… что вы… хотите… услышать… мою… историю, – металлические губы робота двигались в такт словам, – Я… очень… умный… парень… потому…что… у… меня… прекрасный… мозг… из… сорока восьми… реле. Он… действует… точно… как… автоматический… телефонный… селектор… так что… если… что-то… идет… не так… я… всегда… могу… валить… на… оператора.

- Спасибо, – с легким сарказмом отозвался оператор. Микрофон оставался в его руке, и робот то ли не заметил его слов, то ли просто не понял сарказма.

- И… должен… сказать… что… я… вижу… немало… прелестных… телефонных… номеров… - робот покрутил головой, словно окидывая взглядом толпу, – С… которыми… я… бы… не… возражал… соединиться… милые… дамы…

- ЭЛЕКТРО, веди себя прилично! – возмутился оператор.

- Тихо… – невозмутимо отозвался робот, – Ты… сам… велел… мне… говорить… теперь… терпи.

- Ну, довольно безобразничать, – оператор поднес микрофон к губам, – Хватит! – лампочка в груди робота вспыхнула один раз и машина замерла неподвижно.

- Теперь, ЭЛЕКТРО, давай-ка сделаем кое-что другое, – опустив микрофон, обратился оператор к роботу, – Минуту назад ты хвастался, какой ты умный? Давай-ка это проверим. Сколько будет дважды два? – оператор вновь поднес к губам микрофон, – Посчитай это на - пальцах правой - руки.

Вновь замигала лампочка в груди робота. Правая рука Электро с тихим шелестом поднялась, и сверкающие золотистые пальцы один за другим начали загибаться. Один… два… три… четыре…

- Четыре! – оператор опустил микрофон, – Четыре, совершенно верно! Ты заслужил награду, ЭЛЕКТРО. На, держи.

Вытащив из кармана пачку сигарет, оператор вставил одну в прорезь между сомкнутыми челюстями робота, щелкнул зажигалкой.

- Ты теперь можешь выкурить – эту сигарету – да, начинай, – произнес он в микрофон. Раздалось слабое гудение, и в следующее мгновение металлические ноздри робота выдохнули облачко дыма.

- Вредная привычка, безусловно, – опустив микрофон, посетовал оператор, – Но, не будем слишком суровы к нашему ЭЛЕКТРО, дамы и господа – он создан в 1937 году и по меркам робототехники, еще только подросток!...

-------------------

Описанная выше сцена представляет собой художественное описание "демонстраций" проводившихся фирмой "Вестингауз Электрик" на Всемирной Выставке в Нью-Йорке в 1939-1940 году. Главным их героем был мото-человек ЭЛЕКТРО (Elektro) - один первых, ставших знаменитыми роботов.



ЭЛЕКТРО был не первым роботом, созданным компанией “Вестингауз”. Еще в 1928 году, компания представила публике “Телевокс”, выполненный в виде силуэтной фигуры и способный реагировать на сигналы, подаваемые посредством свистков. Следующим шагом стал “Телелюкс”, робот, управляемый посредством световых сигналов. Но ЭЛЕКТРО, несомненно, превосходил своих предшественников как возможностями, так и производимым впечатлением.




Робот был высоким и массивным – ростом в 2 метра 10 сантиметров, и весом в 120 килограмм. Корпус его был покрыт позолоченными алюминиевыми листами, крепившимися к стальному каркасу. Впрочем, видимый публике золотистый гигант был на самом деле лишь исполнительной частью робота: основная аппаратура, включая “мозг” ЭЛЕКТРО (систему из сорока восьми исполнительных реле) оставалась за сценой, соединяясь с роботом при помощи кабеля. Чтобы не нарушать иллюзию самостоятельных действий робота, в груди ЭЛЕКТРО было проделано круглое отверстие, сквозь которое зрители могли видеть сложные (большей частью декоративные) реле и механизмы, и “декоративную” мигающую лампочку (которая на самом деле была вовсе не декоративной).



Обе руки робота были подвижны в суставах, как и его пальцы. Левая нога ЭЛЕКТРО сгибалась в колене и была подвижна в бедренном суставе, но правая служила только неподвижной опорой для массивного корпуса. Голова робота могла поворачиваться из стороны в сторону, и металлические челюсти двигались в такт словам.

В широкий список возможностей ЭЛЕКТРО, неоднократно продемонстрированных на различных выставках и рекламных мероприятиях, входили:

- Способность распознавать голосовые команды, и реагировать на них.
- Способность “осмысленно” отвечать и даже поддерживать диалог с оператором.
- Возможность передвигаться (медленно) по ровной местности.
- Умение считать на пальцах.
- Способность различать красный и зеленый свет фонарика.
- Умение надувать воздушные шарики (прикрепленные оператором к губам робота) и даже курить сигареты, “вдыхая” и “выдыхая” дым через ноздри.

Этих простых действий вполне хватало, чтобы убедить зрителей, что они имеют дело с настоящей “разумной машиной”. Разумеется, на самом деле это было не так: до появления кибернетики оставалось еще немало времени, и действия ЭЛЕКТРО были не более чем тщательно смоделированной комбинацией запрограммированных ответов и “подыгрывания” со стороны оператора.



Наибольшее изумление публики, разумеется, вызывала способность ЭЛЕКТРО распознавать и понимать голосовые команды. На многочисленных выставках, оператор медленно и разборчиво произносил команды в телефонную трубку, соединенную кабелем с конструкцией робота, и после короткой задержки (как полагали зрители, связанной с работой механического мозга робота), ЭЛЕКТРО двигался, произносил фразы, и даже поддерживал (с оператором) достаточно связный диалог, двигая при этом челюстями в такт словам.

Конечно, едва ли ЭЛЕКТРО на самом деле мог распознавать слова – подобная задача была явно не по плечу технологиям первой половины XX века. Но что было вполне по силам инженерам Вестингауз, так это “научить” машину отличать звук от тишины. Команды, очевидно, программировались в виде цифрового кода, количеством слов и пауз между словами.



По собственному признанию, ЭЛЕКТРО функционировал как “телефонный коммутатор”, и, видимо, эта фраза была и завуалированным намеком на принцип работы его механизма. Количество сказанных подряд слов, очевидно, обозначало число позиций, на которые проворачивался кодирующий диск. Длинная пауза обозначала переход к следующей цифре кода. Если оператор, например, произносил подряд три слова, делал долгую паузу, и затем произносил еще два, то робот расшифровывал их как код “3-2”, и соответствующие реле замыкались для выполнения команды. Смысл произнесенных слов, разумеется, не имел никакого значения, что позволяло оператору несколько видоизменять текст команд (следя лишь за тем, чтобы количество слов не менялось) и тем самым усиливало иллюзию, что робот “понимает”, что ему говорят.

На видеозаписях с участием ЭЛЕКТРО, лампочка на груди робота вспыхивала каждый раз, когда оператор произносил слово в микрофон. Это дополнительно подтверждает версию, что ЭЛЕКТРО ориентировался на число слов – мигание лампочки позволяло оператору удостоверится, что робот принимает сигналы. Судя по имеющимся данным, лампочка также выполняла роль системы преобразования акустических сигналов в электронные импульсы при помощи установленного рядом с ней фотоэлемента.

В таблице ниже приведен список команд, которые ЭЛЕКТРО выполнил на Всемирной Выставке в Нью-Йорке в 1939 году:



Короткие команды из одного слова, вне зависимости от смысла, имели единственное значение: прервать предыдущую операцию.

Интересно отметить, что команды 3 и 4 имеют одинаковую структуру кода. Точно неизвестно, каким именно образом ЭЛЕКТРО различал их – но вторая команда выполнялась при поднятой правой руке робота, что, вероятно, и служило различием.

Периодически высказывается версия, что код управления ЭЛЕКТРО задавался не числом слов, а количеством слогов. Хотя технически, это также возможно, это не согласуется с поведением оператора на записях. Если бы код строился на подсчете количества отдельных слогов, оператор бы произносил слова медленно и разборчиво; в то время как на записи оператор произносит трехсложное слово “сигарета” быстро и не вполне разборчиво.
Фактически, командный цикл робота выглядел так (рассмотрим ранее упомянутую команду “ЭЛЕКТРО – иди сюда”, код 1-2):

- Оператор произносил одно слово (“ЭЛЕКТРО”, хотя, разумеется, мог использовать любое другое) в микрофон, и делал длинную паузу.
- Укрытый за сценой наборный диск проворачивался на одно деление, кодируя первую цифру 1 (один) и замыкая первое в комбинации реле. Лампочка в груди робота мигала один раз, подтверждая, что наборное устройство правильно задало первую цифру кода.
- После небольшой задержки (длинная пауза) диск возвращался в исходное положение.
- Выдержав паузу, оператор произносил два слова (“иди сюда”) в микрофон.
- Наборный диск вновь проворачивался, на этот раз на два деления, кодируя вторую цифру 2 (два) и замыкая второе в комбинации реле. Лампочка в груди робота мигала дважды, подтверждая, что наборное устройство правильно задало вторую цифру кода.
- Оператор опускал микрофон.
- Выждав определенное время, автоматика включала питание соответствующих цепей, и “шагающий” механизм робота приводился в движение.

Аналогичным путем выполнялось и поддержание “диалога” между ЭЛЕКТРО и оператором. Ответы робота были, разумеется, предварительно записаны на несколько 78-оборотных грампластинок, прокручивавшихся за сценой. Распознанный внутренними реле ЭЛЕКТРО командный код передавался по кабелю на систему проигрывателей, которая проигрывала соответствующие записи.

Предварительно записанные паузы позволяли создать иллюзию диалога между роботом и оператором: так, например, приказав ЭЛЕКТРО рассказать свою историю (код 3-2-1), оператор в такие паузы “поправлял” робота или задавал дополнительные вопросы, в соответствии с предварительно разработанным сценарием. При этом оператор предусмотрительно держал микрофон далеко от лица, чтобы случайно не сбить запущенную “программу”. Всего, ЭЛЕКТРО “знал” более 700 слов, причем ответы на многие команды были записаны в нескольких вариантах, проигрываемых последовательно: таким образом, в случае повторения приказа, робот дал бы ответ, несколько отличный от исходного, дополнительно убеждая публику в своей способности “мыслить”. Когда робот говорил, соединенный параллельно с динамиком соленоид двигал челюсти робота в такт словам.



Если система распознавания речи была вполне реально действующей, то способность ЭЛЕКТРО распознавать цвета была не более чем ловкостью рук оператора. Оператор декларировал, что ЭЛЕКТРО может распознавать красный и зеленый цвета: для демонстрации, он направлял фонарик соответствующего цвета в глаза робота, и тот давал вполне правильный ответ. Однако, хотя потенциально система определения цвета не выходила за рамки возможностей технологии 1930-ых, инженеры “Вестингауз” предпочли более простое решение: ответ зависел вовсе не от цвета фонарика, а от того, в какой конкретно глаз робота посветил оператор! Правый глаз отвечал за “красные” ответы, левый – за “зеленые”. Для придания происходящему большей реалистичности, робот имел несколько разных вариантов ответа, прокручивавшихся последовательно. Так, например, если оператор (по запросу публики) два раза подряд светил в “красный” глаз, то робот отвечал сначала “Это красный”, а затем – “Это все еще красный”. Подобная последовательность была заготовлена и для зеленого.

Аналогично работало и “курение” робота, и надувание воздушных шариков, при помощи встроенного в голову ЭЛЕКТРО вентилятора. Оператор давал роботу команду “курить” или “надуть шарик”; разница заключалась только в том, что по команде “курить”, вентилятор попеременно работал то на впуск, то на выпуск (создавая иллюзию, что робот “дышит”), а при надувании шариков – работал на выпуск до тех пор, пока шарик не лопался, после чего отключался, реагируя на резкую перемену давления.



ЭЛЕКТРО и оператор надувают шарики на скорость. Спарко болеет за хозяина.

При демонстрации “счета на пальцах”, робот по соответствующей команде начинал загибать пальцы один за другим (это выполнялось при помощи отдельного двигателя в предплечье, соединенного гибкими тягами с пальцами), до тех пор, пока оператор односложной командой в микрофон не давал ему сигнал остановиться. Так, например, если искомое число было “четыре”, то как только ЭЛЕКТРО загибал четвертый палец, оператор быстро произносил в микрофон “Четыре!”, и затем, отодвинув микрофон от лица, добавлял “Совершенно верно!”. По некоторым данным, робот мог задействовать обе руки одновременно, при этом пальцы загибались последовательно сначала на правой, затем на левой.

Шагающее движение робота тоже представляло собой не более чем очень тщательную иллюзию. Хотя инженеры “Вестингауз” и рассматривали возможность постройки настоящего шагающего механизма, они быстро отказались от этой идеи: учитывая рост и размеры робота, он был бы крайне неустойчив. В результате “шаги” ЭЛЕКТРО на самом деле представляли собой скольжение по полу на скрытых в ступнях роликах. На видео легко заметить, что гибкой была только левая нога робота, правая же представляла собой жесткую опору. Система соленоидных реле последовательно переключала передачи от смонтированного в торсе робота электромотора на ролики правой и левой ноги.



Фактически, шаг выглядел следующим образом:

- Ролики левой (гибкой) ноги приводились в действие, левая ступня смещалась вперед. Ролики правой в этот момент фиксировались.
- Достигнув нужной позиции, ролики левой ноги фиксировались.
- Ролики правой (негибкой) ноги приводились в действие, смещая ступню вперед параллельно левой.
- Тело робота, опиравшееся на правую (негибкую) ногу, сдвигалось вперед до тех пор, пока правая и левая ступни не оказывались параллельно друг другу.
- Повтор цикла.

Подобный привод позволял роботу, в теории, двигаться по любой достаточно ровной поверхности. На практике же, ЭЛЕКТРО имел тенденцию сильно вихлять из стороны в сторону, и обычно двигался “по рельсам” – небольшим углублениям в полу сцены, в которые помещались направляющие ролики в ступнях робота. В конце пути робота располагалась небольшая вращающаяся площадка, что позволяло оператору развернуть робота к публике и показать его со всех сторон. Во избежание потери (весьма тяжелым!) ЭЛЕКТРО равновесия, его “декоративные” шпоры на самом деле являлись поддерживающими роликами.



ЭЛЕКТРО на выставке. Видны направляющие углубления в полу и поворотный диск.

Terra Incognita конструкции ЭЛЕКТРО остается механизм привода головы. Неизвестно точно, были ли повороты головы робота предварительно запрограммированными процессами, произвольными движениями, или же определялись оператором.

История:

ЭЛЕКТРО был построен в лаборатории радиотехники фирмы “Вестингауз”, в городе Мэнсфилд, в 1938 году. По замыслу руководства компании, массивный робот должен был служить рекламой возможностей современной радиотехники вообще и фирмы “Вестингауз” в частности, на Всемирной Выставке в Нью-Йорке. “Отцом” робота был инженер Джозеф Барнетт.



Джозеф Барнетт и ЭЛЕКТРО: у его ног, мото-щенок Спарки.

Появление ЭЛЕКТРО на выставке в 1939 году немедленно привлекло внимание публики. Девизом Всемирной Выставки 1939-1940 года было “Мир будущего”, и футуристичного вида (по меркам 1930-ых) золотистый робот, с потрясающей воображение современников автономностью действий, пришелся более чем к месту. Фирма проводила регулярные десятиминутные сеансы-демонстрации с участием ЭЛЕКТРО и его оператора. Тысячи людей с фото- и кино-камерами собирались каждый день у сцены, на которой ЭЛЕКТРО демонстрировал свои возможности.




Успех робота был столь оглушительным, что фирма “Вестингауз” без колебаний решила развивать столь удачный аттракцион. Для ЭЛЕКТРО в экстренном порядке был разработан четвероногий компаньон – мото-щенок Спарки. Небольшой четвероногий автомат умел ходить (по прямой), вилять хвостом, гавкать, садиться на задние лапы. В лексикон ЭЛЕКТРО были добавлены дополнительные фразы, позволявшие роботу “взаимодействовать” со щенком. На практике же Спарки был не столько компаньоном, сколько продолжением тела ЭЛЕКТРО – он управлялся тем же укрытым за сценой “мозгом”, при помощи замаскированного под поводок кабеля, проходившего от руки ЭЛЕКТРО. Впрочем, публика все равно была в восторге: даже один говорящий и понимающий команды ЭЛЕКТРО казался ей чудом, два же взаимодействующих друг с другом робота представлялись вершиной технологического прогресса.



К сожалению, сверкающей славе ЭЛЕКТРО не суждено было долго сиять на небосклоне. Тучи войны уже собирались над Соединенными Штатами; закрытые павильоны Польши и Чехословакии служили зловещим напоминанием о судьбе этих наций.

С вступлением США во Вторую Мировую войну, нации стало не до гражданских роботов. Фирма “Вестингауз” переориентировала свои мощности на производство вооружения и военного снаряжения. ЭЛЕКТРО, еще недавно бывший символом американского технического прогресса, был сдан на склад. Опасаясь, что кто-нибудь по оплошности сдаст робота на слом и труд усилий многих инженеров будет потерян, Джон Уикс, глава лаборатории в Мэнсфилде, забрал робота себе домой, и вплоть до конца войны ЭЛЕКТРО простоял в подвале, служа игрушкой для сына Уикса.



Прекрасные дамы всегда занимали важное место в электронном сердце ЭЛЕКТРО.

После окончания войны ЭЛЕКТРО вернулся на публику, но теперь уже как говорящая реклама товаров “Вестингауз”. На специально сконструированном ЭЛЕКТРО-мобиле, робот путешествовал по всей Америке, давая выступления в магазинах фирмы. Его лексикон был переработан с добавлением рекламных записей, призывавших зрителей доверять продукции “Вестингауз Электрик”. В благотворительных целях, фирма также проводила выступления с участием ЭЛЕКТРО и Спарки в госпиталях, детских домах и домах престарелых. Довелось ему оставить свой след и в истории мировой культуры – в 1951 году, ЭЛЕКТРО рекламировал знаменитый фантастический фильм “День, когда Земля остановилась”.



ЭЛЕКТРО в детском госпитале.

В 1957 году, завершивший свое панамериканское турне робот был задействован в новом проекте “Вестингауз” – Тихоокеанском Парке, амбициозном парке развлечений, посвященном морской тематике. Рассматривавшийся как конкурент знаменитому Диснейленду, парк включал секцию “Дом Будущего”, в которой ЭЛЕКТРО (и Спарки) предстояло стать вновь объектом внимания. Стремясь подновить облик, робота перекрасили в серебристый цвет, и заделали отверстие в центральной части корпуса.

Но вновь добиться былой славы ЭЛЕКТРО было уже не суждено. Технический прогресс двигался вперед, и еще недавно бывший чудом техники робот теперь уже казался публике, скорее, забавным анахронизмом. Посетители парка проявляли намного больший интерес к другой экспозиции “Вестингауз” – полноразмерной модели реакторной секции атомной субмарины “Наутилус”. В конце 1958, ЭЛЕКТРО был удален из экспозиции: руководство парка сочло, что “ретро”-облик двадцатилетнего робота не сочетается с заявленной тематикой выставки.



В одном ЭЛЕКТРО так и остался непревзойденным эталоном робототехники: ни один робот после него так и не научился курить.

В 1959 году, ЭЛЕКТРО пережил еще более горькое испытание – некогда символ технического прогресса, он был приобретен голливудской кинокомпанией в качестве реквизита к комедийному фильму “Секс-кошечки идут в колледж” (1960 год). После этого, почти забытый робот был возвращен в Мэнсфилд, где демонтирован и помещен на хранение. Голова его была передана в подарок почтенному инженеру “Вестингауз” Гарольду Гоуришу – одному из ветеранов компании, работавших над ЭЛЕКТРО.



ЭЛЕКТРО в Голливуде. Судя по лицу робота, он предпочел бы, чтобы его переплавили.

Тело робота, вместе со стареющим ЭЛЕКТРО-мобилем, пылилось на складе до 1980 года, пока не было приобретено за бесценок предпринимателем Джоном МакДеввитом. Не найдя, впрочем, никакого применения остаткам ЭЛЕКТРО, МакДеввит поступил с ними аналогично компании “Вестингауз”: засунул в сарай и постарался забыть о его существовании.

И все же история ЭЛЕКТРО завершилась счастливо. В 2004 году, Джек Уикс – сын Джона Уикса, укрывавшего робота в годы войны – приобрел сначала голову, а затем и другие уцелевшие части тела робота.



Джек Уикс и ЭЛЕКТРО. Спустя шесть десятилетий друзья детства, наконец, воссоединились.

В течение последующих пяти лет, Джек на свои средства восстановил изрядно потрепанного товарища по детским играм, и в 2009 году воскресший автомат, наконец, занял свое почетное место в Мэнсфилдском Мемориальном Музее.

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

20.02.2021 в 16:43

Пишет  Шано:

И вспомнился мне поэт - "белый кыргыз" из "Погляди в глаза чудовищ"...

Оригинал взят у в Возмутитель спокойствия

Автор "Повестей о Ходже Насреддине" Леонид Соловьёв в молодости издал сборник "Ленин в творчестве народов Востока (Песни и сказания)". Тексты в нем сопровождались примечаниями типа "Записано в Ниязбеке Ферганской области со слов Джурабаева в феврале 1924 года". В действительности же Соловьев все эти песни и сказания сочинил сам, без помощи народов Востока.
Сборник есть на archive.org и не то чтобы мастрид, но весьма даже достоин прочтения. Мне, например, особенно приглянулось "Людское счастье (Уйгурское сказание)".
Обратил Аллах на землю заплаканные глаза
И в глухом углу он увидел мальчика.
Мудрец указал на него:
- Вот он, кому имя Ленин,
Кто призван освободить землю.
И отметил аллах Ленина еще большим умом,
Еще большей смелостью и благородством,
И вложил он в глаза Ленина светлую воду,
И дал ему возможность проникать в чужие мысли,
И в уста его он вложил огненный язык,
И дал Ленину возможность, как огненной змее,
Поражать этим языком своих врагов.
И вылил он кровь из жил Ленина
И небесным огнем наполнил его жилы.
Вырос Ленин и почувствовал, что он отличен,
И светлая вода помогла ему видеть все слезы и все горе.
Но он был слишком добр и избегал крови.
Тогда аллах решил принести еще одну жертву
И сделал так, чтобы убили цари брата Ленина — Искандера,
Не выдержавшего гнета и объявившего газават.
И ярость забушевала в сердце Ленина,
Как ветер ночью в глухой степи.
Ну и так далее.
Восхитительно тут следующее: аллах, шайтаны, Али, мусульмане преспокойно выступают действующими лицами. Попробуйте мысленно заменить аллаха на Бога и мусульман на православных, а затем представить текст изданным в Москве в 1930-м году. Не получается? Вот и у меня тоже. Однако аллах и мусульмане были дозволены советской цензурой...

Источник: ia601409.us.archive.org/15/items/Lenin_Solovjov...

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

20.02.2021 в 16:42

Пишет  Ab61rvalg:

Куда летят пришельцы


Совестливо потырено у Шано с Блохауса.
На карте изображены случаи наблюдения НЛО с 1906 по 2014 год. Хорошо видно, что пришельцев особенно манят США и Великобритания

Еще б наложить на карту расположения военных баз и испытательных полигново

@темы: Ракушки, Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

20.02.2021 в 15:14

Пишет  Шано:

Произведения XVIII века ставятся лишь частично, а с веком XVII вовсе беда. История живой музыки эпохи барокко – это история фантомов.

На излёте XX века в Италии, в Туринской национальной библиотеке, случайно нашлось огромное количество оригинальных партитур опер Антонио Вивальди, многие из которых считались утраченными. Довольно обескураживающе — есть либретто и название, но нет музыки. Ноты отсутствуют! Оперу невозможно исполнить. И вот в Турине эти самые ноты вдруг нашлись. Сразу, к почти двум десяткам опер. Это было сродни фантастическому кладу в мире музыки. Когда партитуры разобрали и систематизировали — выяснилось, что в ряде случаев отсутствуют ноты к отдельным увертюрам, ариям и дуэтам. Но не убирать же из-за этого в сейф такие сокровища! Поэтому дирижеры, пожелавшие исполнить эти великолепные оперы, принялись заниматься архивной работой по реконструкции партитур. В каких-то случаях утерянную музыку заменяли музыкой из другой оперы Вивальди, сохраняя темп, а в каких-то, как с оперой «Армида в Египте», недостающую музыку находили аж в чудом сохранившемся в Королевской библиотеке Копенгагена фрагменте. Третьему акту оригинальной версии «Неистового Роланда» повезло меньше — он утерян навсегда...

Это очень яркий пример фантомности старинной музыки. Таких утраченных, казалось бы, навечно, партитур целый океан. Триста лет назад никто толком не занимался систематизацией нот, хранилось всё в архивах порой в такой хаотичности, что разобраться было совершенно невозможно. Сложностей добавляли частые пожары, уничтожавшие оригиналы трудов композиторов, и войны, когда архивы порой вывозились в качестве трофея победителем, но по дороге в новое хранилище могли погибнуть по причине скверной погоды или обычного разгильдяйства – солдаты могли растопить автографом какого-нибудь Скарлатти или Перголези костёр, чтобы согреться. А порой про эту музыку просто забывали – оригиналы партитур были обречены на долгое забвение среди прочих рукописей на бесконечных полках университетских или церковных архивов. Один из самых ярких примеров – творчество Иоганна Себастьяна Баха, полностью стёртое из мира музыки почти на столетие, пока его сочинения не были обнаружены и систематизированы и обработаны Мендельсоном и Гуно. Прекрасно, что в последние годы стали появляться находки, подобные туринской – это поистине бесценно.

больше здесь picturehistory.livejournal.com/6270415.html

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

20.02.2021 в 15:01

Пишет  Шано:

Коровье тепло было решением проблемы высокой стоимости отопления теплиц,
которую нашел один эксцентричный викторианец. В 1852 году мистер Лоусон из
Уэльса хвастался своим коровьим виноградником. Очевидно, он поместил своих
коров под виноградные лозы и использовал тепло их тел для
созревания развивающихся плодов. ngasanova.livejournal.com/2883175.html

хытро

@темы: Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

20.02.2021 в 02:58

Пишет  manyak:

масочный ликбез
Заражение человека немного напоминает игру в мортал-комбат. То есть, у человека есть определённое количество очков здоровья, выбиваемых каждой попавшей вирусной частицей. То есть, одну-две-10 он не заметит. Должна быть разовая доза превышающая некий лимит здоровья. То есть, наша задача не получить разово такое количество ударов, что закончится полоска здоровья. Стоит учесть, что величина полоски здоровья не постоянная и может варьироваться. Так стоит вам остыть, получить отравление, перенервничать, переутомиться, etc. как ваша полоса здоровья сильно уменьшается и вся состоит уже не из 100 очков, а, допустим, из 90. И каждый новый неблагоприятный фактор уменьшает количество очков здоровья на 10% от оставшегося.
Отсюда вывод 1. Чем сильнее мы замёрзли или еще чего, тем выше риск набрать критическую дозу вирусных или бактериальных частиц и заболеть.

Вирусные частицы не летают, как пули. Они ничтожно малы и выживают только в жидкостях. Вирусные частицы, в отличии от бактерий, размножаются внутри клетки, точнее, вирус заставляет клетку новых вирусов из себя самой и аккуратно копить их на складе готовой продукции до того момента, пока она не погибнет и всё это богатство не выльется наружу вместе с большим количеством токсичных отходов. То есть, вирусные частицы попадают в жидкие среды покинуть которые неспособны. Путешествуют от человека к человеку они внутри капель, в том числе и не видимых глазом и образующихся при обычном дыхании или разговоре.

Для удобства я предлагаю сравнить вирусы с обычной уличной пылью. Капли же с мячиками трёх размеров: пинг-понговым, для тенниса и футбольным.
Первый образуется при дыхании. Несет на себе не очень много пыли и летит очень недалеко и быстро высыхает. Его легко сдувает ветром. При разговоре образуются капли покрупнее, которые несут в себе гораздо больше вируса и летят гораздо дальше - мяч для гольфа. И, наконец, при кашле или чихании мы получаем тяжёлые крупные капли, размером с футбольный мяч,которые несут кучу пыли и грязи.

Итак, мы имеет три вида масок, которые можно сравнить с забором, стоящим между нашим здоровьем, хрупким, как хрустальная ваза и шаловливым ребенком, старающимся ее разбить.
Маска номер 1) Сшитая из ткани "многоразовая". Она чем то напоминает сетку футбольных ворот. То есть, она задерживает очень крупные капли(футбольные мячи), летящие в нашу сторону и некоторую часть более мелких фракций. Но это разовое воздействие, а теперь представьте себе, что залпы происходят раз за разом и вскоре, в воротах образуется целая гора мячей, не пролетевшая сетку с первого раза. Постепенно они наваливаются на сетку и начинают сквозь нее прокатываться.
Маска номер 2) Медицинская трёхслойная. Три слоя это два гидрофобных снаружи и изнутри и фильтрующий посередине. То есть, мы заменили сетку футбольных ворот на мелкую сетку-рабицу, сквозь которую не пролетит уже и мяч для тенниса, но вот пинг-понговый без проблем, если не врежется в проволоку. Дополнительно, сетку охраняет вратарь, отбивая некоторую, довольно большую, часть мячей-капель(гидрофобный слой). Вратаря таких два с каждой стороны. Один отбивает мячи летящие к вам, другой - летящие от вас.
Маска номер 3) Специализированные маски 2, 3 класса или 95.. Они сделаны из плотного нетканого материала, напоминающего антимоскитную сетку в несколько слоёв. Капли сквозь неё не пролетают и долгое время не прокатываются(до момента пропитывания маски каплями).

У всех масок есть проблемы с герметичностью. Хуже всего в этом плане медицинские маски, что позволяет выдавать в окружающую среду некоторое количество мельчайших капель и засасывать тоже. Причем вдыхаемые капли маска отсекает гораздо лучше, так как у них меньше скорость и сложнее маршрут. Некоторые надевают две маски подряд, но делают это совершенно зря, ибо воздух почти перестаёт фильтроваться сквозь слишком плотную ткань и идёт почти исключительно сквозь щели, при этом риск заразиться или заразить возрастает. Представьте себе, что вам нужно отфильтровать некоторое количество компота через воронку с фильтром. И вот вы фильтруете себе, наливая компот с постоянной скоростью. В комнате пахнет компотом. И тут, кто то втыкает в носик воронки кусок ваты, желая повысить качество фильтрации. В результате, при сохранении скорости потока, в комнате уже не пахнет компотом, а половина комнаты в компоте. Так делать нельзя!

Далее, у медицинских масок есть стороны. Маску нужно надевать наружу синей стороной. Она по свойствам, как правило, такая же, как и внутренняя(хотя бывают внутреннюю сторону делают из более мягкого материала). Цвет нужен чтобы показать какой стороной её надевать нужно и не позволяет при многократном применении надеть уличной стороной к себе. Ключевой фактор в сторонах маски - складки. При надевании маски правильной стороной на внутренней стороне образуются кармашки, собирающие конденсат вашего дыхания и капли , образовавшиеся при чихании и отводящие его по гидрофобной поверхности в стороны от органов дыхания. Снаружи же складки образуют "жалюзи" с которых капли стекают на землю не задерживаясь на маске. Этот эффект легко достигается при ношении маски синей стороной наружу, с металлической пластиной, зажатой на носу.

Матерчатые маски не отводят конденсат и быстро намокают. Как только возник мостик влаги между внешним и внутренним слоем, маска перестаёт защищать кого-либо от чего-либо. По этому, такие маски нужно менять очень часто, например, каждые 30 минут. Да, они дорогие, но их можно стирать, сушить, дезинфицировать. И сквозь них легко дышать.

Маски высокой степени защиты. Здесь всё хорошо, если только маска не имеет клапана выдоха. Клапан выдоха почти не снижает защитных свойств для носителя, но резко снижает их для окружающих, так как выдыхаемый воздух выходит наружу почти без фильтрации. Но не всё настолько печально. Например, у большинства масок клапан выдоха закрыт крышкой, имеющей выброс вниз. Это направляет струю заражённого воздуха вниз, где она быстро осаждается на землю и, во всяком случае, не летит в собеседника или не распыляется вверх. К тому же, крупные капли оседают на стенках маски. так как летят вперёд, а клапана всегда расположены сбоку или снизу. Клапан снизу хорош тем, что через него вытекают капли конденсата и выдыхаемый воздух направлен либо себе за воротник, где большая часть капель оседает, либо на одежду. На других масках клапан выдоха располагается сбоку. Все производители стараются делать его на правой стороне маски. Это негласное правило, обеспечивающее максимальную защиту собеседников - воздух выходит в противоположные стороны. Чуть хуже маски с клапаном в пятачке, но и они не лишены права на жизнь, если клапан снабжён колпачком. Маски с клапаном, к сожалению, являются вынужденной мерой для людей, страдающих сердечной или дыхательной недостаточностью, и другими подобными заболеваниями, так как они сильно облегчают хотя бы одну стадию дыхания, обеспечивая высокий уровень защиты для человека из группы риска. Но здесь есть способ максимально снизить негативный эффект: надеваем поверх этой маски разовую медицинскую. Если клапан сбоку, то можно и маску надеть на один бок. Такой вариант почти не создаст сопротивления дыханию, но будет надёжно осаждать капли. Сопротивление вдоху, как правило растёт незначительно, так как из-за особенностей конструкций масок, они не сильно прилегают друг к другу.

Ношение маски только на рту настолько же полезно, на сколько и ношение на пятке. Так как точкой инфицирования, вопреки расхожему мнению, являются не лёгкие, а любая слизистая, например та, что начинается прямо от края ноздри и глубже. Выделяются же вирусные частицы через нос не хуже, чем через рот, так как площадь слизистой, которая может являться рассадником заразы, очень велика, по сравнению с площадью сечения потока воздуха, плюс каплям не приходится контактировать с разными интересными веществами в слюне. При чихании же из носа вылетает просто факел брызг среднего размера, который несётся просто с дикой скоростью. К тому же, при ковиде обоняние отшибает именно по причине того, что один из основных очагов вирусного процесса находится в полости носа и слизистой, включающей отростки обонятельных клеток.



Вроде бы всё.. Могу написать еще ооочень много, но остановлюсь, пожалуй. Могу снабдить картинками, если нужно для наглядности

хороший ликбез

@темы: Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

20.02.2021 в 14:34

Пишет  Шано:

Подлинные кубки из черепов shakko.ru/1630103.html

как по мне, это определенного рода язычество

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

19.02.2021 в 21:01

Пишет  EricMackay:

Если мы посмотрим на фотографии индийских политиков конца XIX - самого начала XX вв., то увидим джентльменов, одетых по последней лондонской моде. Так всё продолжалось до того момента, пока не пришёл Ганди.
На 1920-ые гг. пришлось "великое переодевание" сторонников Индийского национального конгресса - пиджаки, галстуки и шляпы-котелки отправлялись в огонь, их место должна была заменить "истинно народная" одежда из домашней пряжи. Когда Мотилала Неру, одного из лидеров ИНК и известного щёголя, спросили, не переживает ли он по поводу уничтожения своего дорогостоящего гардероба то он ответил, что надеется только на то, что Ганди пощадит хотя бы погреб в особняке семейства Неру и не лишит его удовольствия выпивать вечером стаканчик виски.
Впрочем, именно сын Мотилала в итоге стал законодателем новой моды. Костюм Джавахарлала Неру состоял из курты (длинной рубахи до колен) и паджамы (лёгких хлопковых штанов). Поверх курты можно было также надеть садри - южноазиатскую вариацию жилета. Ещё одной вариацией допустимого костюма для политика стал Nehru jacket - прямой потомок персидско-могольского шервани, в середине XX века больше ассоциировавшийся с френчем.
Поразительно, но раз установившаяся в середине XX века мода практически не претерпела изменений. Костюм и галстук индийские политики почти не носят - нет, ну в случае поездки куда-нибудь в Давос можно и переодеться, но Нарендра Моди обычно даже на международных саммитах носит не пиджак, а укороченный вариант Nehru jacket. На публике же внутри страны премьер практически всегда появляется в курте. Из всех членов правительства европейский костюм и галстук постоянно носит только Субраманьям Джайшанкар, но ему многое дозволено - профессиональный дипломат.
"Национальный стиль" культивируется не только в БДП, но и в Конгрессе, и в более мелких партиях. Курта, паджама и безрукавка неразрывно ассоциируются с индийской политической жизнью, хотя это теперь уже далеко не "народная" одежда, в городе чаще носят джинсы и футболки.
У женщин всё ещё строже, женщины-политики не носят европейские платья и костюмы вообще никогда, даже на международных переговорах. При этом в современных городских реалиях женщина может носить джинсы, юбку или брючный костюм, но если эта же женщина становится политиком, то вариантов по сути всего два - сари или шальвар-камиз.
(тг Пробковый шлем)

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

В дополнении Battle for Azeroth мы ввели лоа Смерти - Бвонсамди. Он должен был сыграть свою маленькую роль в сюжете Назмира и Дазар'алора. Однако, после феноменальной актёрской игры от Алекса Дезерта мы осознали, насколько же это крутой персонаж. У нас тут же появилось множество вариантов появления Бвонсамди в будущем. И вот - он уже в Тёмных Землях, настолько он нам понравится. Нечто похожее произошло, когда мы услышали, как играет Рэй Чейз в роли Сира Денатрия. Тут же наши планы по убийству этого персонажа в конце рейда были отменены, и поэтому мы имеем заточённого Денатрия в Ревендрете. Я уверен, мы ещё найдём применение этому персонажу в будущем.
(с)Близзарды

Отличная демонстрация степени проработанности лора - нам понравился актер озвучки, поэтому мы мгновенно переписали сюжет. Сразу видно т.с. глубину планирования.

@темы: WOW

---

20.02.2021 в 05:19

Пишет  EricMackay:

Раз уж речь зашла о Минакшипураме, можно вспомнить и о другом интересном случае смены религии, который имел место примерно в то же время, но совсем на другом конце Индии. В северо-восточном штате Манипур массово появились евреи.
Представители общины бней-менаше в ответ на это скажут, что не "появились", а вернулись к корням - община считает себя потомками потерянного колена Манассиева. Израильские иммиграционные чиновники и часть израильских политиков скажет, что всё это надувательство и хитрая попытка переехать в Тель-Авив из забытых богом деревень на индийской-бирманской границе. Но, как мне кажется, всё несколько сложнее.
В середине XIX века северо-восток Индии был идеальным направлением для самых безбашенных христианских миссионеров. Дикие горы, непроходимые леса, никакой власти на местах и дикари, которых надо просвещать - язычники, каннибалы (потом оказалось, что это выдумки равнинных жителей) и охотники за головами (а вот это вовсе не выдумки). В регион ехали миссионеры из Нью-Йорка, Глазго и Манчестера и те из них, кто выживал после акклиматизации, начинали пытаться обратить аборигенов.
Работа миссионеров была невероятно успешной - к середине XX века почти все горные племена приняли христианство. Помимо проповеди новой религии, миссионеры искореняли некоторые древние традиции (вроде той же охоты за головами), изучали местные языки и переводили на них Библию. В общем, протестантизм в разных формах стал основой местной жизни. Большая часть населения Нагаленда, Манипура, Мизорама и Мегхалаи очень религиозна - меньшая часть тоже религиозна, просто в церковь ходит не несколько раз в неделю, а только по воскресеньям.
Как это и полагается у протестантов, большое внимание уделяется самостоятельному изучению Священного Писания - тем более, что все тексты переведены на местные языки, а грамотность в этих сообществах поголовная. Вот и представители племени хмар, крещённого пресвитерианами ещё в конце XIX века, задались вопросом - а почему теперь христиане теперь не соблюдают ветхозаветные заповеди в полной мере? В 1950-ые гг. часть племени стала соблюдать субботу, воздерживаться от употребления свинины, разделять мясное и молочное и т. д. Внутри группы крепла уверенность в том, что Манмаси, легендарный прародитель племени хмар, никто иной, как библейский Манассия. Вскоре группа окончательно отошла от христианства и стала называть себя потомками Манассии - "Бней-Менаше".
К моменту встречи с раввинами из Израиля бней-менаше уже твёрдо считали себя евреями. Некоторые активисты в самом Израиле выступали за их репатриацию "на историческую родину", но большая часть политического руководства особого энтузиазма не проявляла. К середине 2000-ых гг. в Израиль переехало около двух тысяч бней-менаше, после чего процесс был временно приостановлен. Сейчас бней-менаше живут в израильских поселениях на Западном берегу реки Иордан. Молодое поколение уже вполне освоило иврит и служит в армии.
Насколько я понял, с 2012 года бней-менаше вновь могут совершать алию, но процесс крайне долог - потенциальным иммигрантам надо проходить гиюр и огромное количество бюрократических процедур. До Израиля добирается около сотни человек в год. Всего же в Индии осталось около семи тысяч бней-менаше.

Бней-менаше в ЦАХАЛе


(тг Пробковый шлем)

ой вэй

@темы: Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

20.02.2021 в 14:05

Пишет  Gonzzza:

пример на стене там тоже есть, ежеличо

www.ikea.com/ru/ru/p/vedbaek-vetbek-kover-korot...

Цикл завершен

@темы: Смех

---

20.02.2021 в 08:54

Пишет  RianoneL:

"целых трое выходных?!!!"(с)

@темы: Кошки и/или Лисы

---

20.02.2021 в 00:11

Пишет  DarP=:

Azure Dragoon (FFXIV)

Закончила свою маленькую аурашку 😊 🎆
На выходных еще подчищу скетчи и тоже закину на станцию.
Эта работа была моим утешением от всех невзгод последнего месяца)))
www.artstation.com/artwork/L39oGR

Шикарно же!

@темы: Ракушки, Final Fantasy