songyuxin_hitomi

@темы: Ракушки, songyuxin_hitomi

---

09.03.2020 в 05:19

Пишет  Клятый_Вомпэр:

Лекция про самоубийства в буддистском каноне
Наконец-то новая лекция - на интересную, но щекотливую тему. Надеюсь, ютьюб нас не удалит за это.

Как всегда, очень интересно

@темы: Рыбка для ума

---

09.03.2020 в 14:33

Пишет  Neuro Nougami:

Пора заканчивать с актёрским Методом?

имхо, хорошо сказано

@темы: Услышанное в дожде, Увиденное в отблеске чужого костра, Чьи-то беседы у чьих-то костров

---

07.03.2020 в 19:48

Пишет  твоя Вселенная:

Солнце


не в обзоры

Космос это красиво

@темы: Рыбка, пойманная в отражении звезд

---

水淼aqua

@темы: Ракушки, Различное отсутствие одетости

---

07.04.2020 в 19:53

Пишет  ZEAl:

@темы: Ракушки, Кошки и/или Лисы

---

06.04.2020 в 22:25

Пишет  Горобэй:

Уэйд не удержался от помощи в таком

@темы: Ракушки

---

06.04.2020 в 23:08

Пишет  Atang:

Картинко

взгляд и губы мм

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание

---

06.04.2020 в 23:50

Пишет  Red Fir:

Иллюстратор Ono Tako
Укие-э принцессы и не только)

интересный взгляд

@темы: Ракушки

---

07.04.2020 в 00:35

Пишет  Шано:

Вот что уточняется в комментариях к академическому собранию сочинений Чехова:



"Газета «Московский листок» 9 мая 1884 г. сообщила, что начиная с этого дня в Зоологическом саду «можно обозревать прибывшую в Москву колонию индейцев...». Месяц спустя в той же газете было объявлено, что в саду «Эрмитаж» 12 июня «в фантастическом театре представлена будет в 1-й раз новая пиеса: „Мон-ти-гоммо, или Ястребиный глаз, предводитель индейского племени О’мано-Ашанти“, большое представление в 3-х действиях, с маршами, военными эволюциями, пляскою диких, сражением и проч. Эпизод взят из эпохи соперничества французов с мексиканцами за золотые россыпи при Рио-Плата».

vad-nes.livejournal.com/647722.html

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

25.03.2020 в 23:59

Пишет  Легионер в отставке:

Британская пропаганда. Кинематограф

(Эта информация была опубликована в 2009 году в жж под ником i_grappa, но теперь на месте этого журнала какая-то пустопорожняя реклама. К сожалению, я не знаю ничего об авторе.)

«Британская пропаганда», «британская цензура» — звучит довольно непривычно вне контекста мировых войн. Однако и пропаганда (единства нации, расового и национального превосходства, империи и жертв во имя империи, милитаризма и проч.), и цензура в Британии 1880-1950-х годов присутствовали и в мирное время. Я постараюсь кратко ознакомить вас с тем, какие инструменты пропаганды использовались в тогдашней Британии и для чего. Поправки и замечания будут только кстати.

Важнейшим из искусств для нас является...
В конце 19-го — начале 20-го века кинематограф стал одним из основных видов развлечения публики в Британии, потеснив мюзик-холлы. К 1917-му году в Британии насчитывалось до 4500 кинотеатров с еженедельной аудиторией в 20 миллионов (!) человек. Британские военные осознали возможности кино на самом раннем этапе его продвижения в массы.

В 1900-м году сэр Эвелин Вуд, генерал-квартирмейстер британской армии, предоставил кинематографисту Р.В.Полу возможность снять 20 фильмов об армейской жизни. В том же году начали выходить первые «военные репортажи» на кинопленке, посвященные англо-бурской войне. На протяжении войны вышел целый ряд коротких сюжетов. Кинооператор Розенталь снял в Южной Африке первый короткометражный (большей частью постановочный) фильм о войне, «Стычка кавалерийских разведчиков, прикрепленных к боевой колонне генерала Френча, с бурами под Кимберли». Фильм состоял из трех сцен: «Скауты преследуют буров», «Пулеметы Максима в действии», «Атака и общая перестрелка». Весьма популярными были короткометражки об отправке солдат в Африку, а также о пленении буров – «Сдача Кронштадта лорду Робертсу», «Сдача генерала Кронье Лорду Робертсу».

Отмечу, что уже в первых «документальных» фильмах (тут более уместен термин «выпуск кино-новостей») британские кинематографисты начали делать монтажи, смешивая реальные сцены и постановочные кадры («Подписание мирного соглашения в Вереенигинге», «Пароход "Замок Бремар" отплывает в Южную Африку»). Появились первые художественные «военные» фильмы с полностью постановочными сценами и сюжетом («Призыв к оружию», «Возвращение солдата», в которых добровольцы возвращаются из Южной Африки и получают заслуженные награды).

«Пилотные» фильмы об англо-бурской войне имели успех, а потому до начала Первой мировой войны английский кинематограф постоянно содержал фильмы или эпизоды о военных действиях в мире, где всё происходящее подавалось как новости, но освещалось с точки зрения британских интересов (напр., осуждение китайцев, русских и немцев, хвала японцам*).
------------------
* хвала японцам — интересна позиция некоторых тогдашних британских околополитических деятелей в «японском вопросе» — у «арийцев Востока» настоятельно советовали учиться «Родину любить». Но об этом позднее.
------------------
«Военные» художественные фильмы («Битва при Ватерлоо» 1913 года) и «документальные» пропагандистские фильмы («На службе короля», «Фильм о британской армии», «Английский матрос» 1908, «Создания дредноута» 1911), показывая только «чистые» эпизоды войны, а также «легкость» и красочность военной службы, стали существенными инструментами милитаризации общества.

Второй «пропагандистской» темой для кинематографа стал показ знати и особ королевской крови. До 1913-го года (когда был снят масштабный для своего времени документальный фильм «Королева на шестьдесят лет» про Викторию) ни одна публичная придворная церемония не ускользала от кинокамер – от коронаций и похорон, до появления монархов на выставках и общественных мероприятиях. Таким образом, жизнь королевской семьи, представители которой могли посетить ту или иную местность один раз в жизни, проездом, вдруг становилась не только описанной, но и оживала, приближая изображаемых персон к зрителю.

Третьей темой для кино в довоенной Британии стала география империи, с обзором колоний, их населения, инфраструктуры и продукции. По сути, такие фильмы выполняли несколько функций — популяризация колоний с целью эмиграции, популяризация продукции колоний (к примеру, фильм Кедбери о какао на Золотом Берегу), но и показывали примитивное население колоний, подкрепляя общественное мнение о том, что «наша святая обязанность — править этими людьми».

Однако, к моменту начала первой мировой войны кинематограф Британии был больше развлекательным, нежели документальным, публике больше нравились художественные фантазии, нежели документалистика. Впрочем, это не стало препятствием для популяризации военной тематики, которая просто стала использоваться в художественных фильмах. Особенный (что понятно) всплеск фильмов с такой тематикой произошел после начала ПМВ. Кроме того, во время ПМВ произошло два знаменательных изменения в индустрии.

Во-первых, появились первые открыто-пропагандистские фильмы, не претендующие на «документальность». Во-вторых, британская киноиндустрия была помещена в условия плотного сотрудничества с государством. С самого начала войны кинематография попала под действие Акта о Защите Государства. Впрочем, сами британские кинематографисты всё прекрасно понимали, и приложили максимум усилия для оправдания возложенных на них надежд. Так, была выпущена серия фильмов с известными военными деятелями.

Маленькое отступление. Во времена войны возникла интересная концепция документальных фильмов. Предполагалось производить два вида документальных фильмов. Первые делались для общественности, а вторые – «для истории». Кроме того, между производителями фильмов и государством была достигнута договоренность – всё отснятое становилось собственностью государства.

Интересно отметить, что основной акцент в военных фильмах периода делался на ближневосточном театре военных действий. Во-первых, это позволяло показать со всей наглядностью коварные германские планы мирового господства путем выхода к Индийскому океану. Во-вторых, боевые действия на Ближнем Востоке позволяли рисовать более красочную картину победоносной войны в экзотических местах, в отличие от мясорубки во Фландрии. Такими фильмами стали «С австралийцами в Палестине», «Британская оккупация Газы», «С войсками на Палестинском фронте», «Новые крестоносцы», «Оккупация эс-Салта», «С войсками в Месопотамии».

Маленькое отступление. В самом конце 1915-го года вышел один из главных пропагандистских британских фильмов времен ПМВ – «Британия готова». Режиссер фильма, американец Чарльз Урбан, создал впечатляющую картину огромной империи, дышащей войной – фабрики работают, корабли плывут, солдаты идут и проч. Фильм был показан в США в 1916-м году для того, чтобы повлиять на общественное мнение и склонить руководство США к вступлению в войну. Фильм оказался настолько пробританским, что цели своей не достиг вовсе, а Урбану пришлось с помощью финансов Моргана и Вандербильта создать серию фильмов с большим количеством смерти, войны и стрелянины на экране.

Помимо боевых действий, освещались и те виды деятельности, которые так или иначе были связаны с войной, особенно участие в ней молодежи и женщин (снятые по призыву Баден-Пауэлла два фильма о бой-скаутах, фильм о Флоренс Найтингейл). Кроме того, производилось кино, направленное на то, чтобы поддержать представление о войне как приключении (к примеру, фильм «Четыре пера» был снят два раза на протяжении войны; снимались фильмы о «героях нашего времени», выдуманных лейтенантах Роузе и Дэринге), и о войне как «имперской традиции» (и с точки зрения «преемственности времен», так и с точки зрения показа мощи всей империи).
Сила киноиндустрии была столь велика, что к концу войны коммерческие фильмы стали трудноотличимыми от официальных по силе воздействия на публику.

Для управления потоком киноинформации были созданы соответствующие ведомства и организации. В 1914-м году было создано Бюро Военной Пропаганды. В 1916 году в составе военного министерства был создан Кинематографический комитет, а на год раньше – Тематический Комитет, объединявший под эгидой военного министерства производителей документальных фильмов.

В конце войны официальная машина пропаганды была разобрана, что породило в обществе дискуссию касательно того, что должно представлять собой кино в послевоенной Британии. Какую роль должно играть кино в образовании, в идеологии, и как эту роль реализовывать? Дать ли кинематографистам свободу или возложить на них социальные обязательства? Такие вопросы стояли не только перед британскими кинематографистами 1920-х годов, но и перед американскими.

С 1909-го года местные власти в Британии получили право (согласно Акту о кинематографе) лицензировать кинотеатры (а значит — и отказывать в лицензировании). В связи с этим ещё до войны, в 1912-м году, владельцы британских киностудий создали механизм самоцензуры, Британский Совет Цензоров Фильмов. Первым главным цензором (1912-1916) стал Джордж Редфорд, до этого занимавший пост Наблюдателя за спектаклями (об этой должности будет рассказано позже). О масштабах цензуры можно судить по тому, что в первый год работы Совета было запрещены 22 фильма и изменены еще 166. Что не приветствовалось Советом: показ королевской семьи, судей, министров и других важных чиновников в неприличном виде, ни над одним из живых лиц нельзя было насмехаться, и ни один общественный деятель или организация не могли быть унижены. Прочие критерии были связаны с общественной моралью и религиозностью. Второй глава Совета (1916-1929), Т.П.О’Коннор, ввел также цензуру политическую «с учетом военного времени». Прошедшие цензуру Совета фильмы считались столь безопасными для публики, что с 1920-го года сертификаты качества, выданные Советом, стали свободно приниматься местными властями.

Отметим, что руководство Совета имело довольно специфическое прошлое. Брук-Вилкинсон, секретарь Совета с 1913 по 1948 год был членом центрального комитета разведки во время ПМВ, где отвечал за военную цензуру, а также курировал вопросы официальной государственной военной пропаганды. Эдвард Шортт (глава Совета с 1929 по 1935 год) занимал до этого пост Секретаря внутренних дел в правительстве Ллойд Джорджа. Лорд Тайрелл (глава Совета с 1935 по 1948 год) занимал до этого пост главы Британского Совета, главы Департамента политической разведки, постоянного зам.министра иностранных дел.

Соответственно, такие люди следили за тем, чтобы, несмотря на отсутствие госструктуры, ответственной за цензуру, всё было пристойно и «в интересах короны и государства». К примеру, была введена цензура расовых вопросов — полный запрет на показ отношений между белыми женщинами и небелыми мужчинами, а также (что интересно) любое бросание тени на стиль жизни жен британских чиновников за рубежом. Таким же образом запрещались показы социальных беспорядков и конфликтов рабочих и капиталистов. Цензоры могли потребовать вырезать сцену, текст на экране, а с появлением звукового кино — диалог (во избежание этого сценарии кинофильмов стали проходить предварительную цензуру до начала съемок фильмов).

Цензура иногда принимала интересную форму: запрещая показ социального конфликта низов и верхов, цензура пропускала фильмы, где показывался отказ от такого конфликта ради общей цели. Так, цензурой был пропущен фильм «Алый вымпел», в котором по сценарию рабочие отказывались от забастовки для завершения строительства нового корабля. Фильм «Четыре справедливых человека» был также пропущен цензурой, несмотря на то, что в нём речь шла об убийстве депутата; впрочем, депутат по сценарию был пацифистом. Тема эмиграции также проходила цензуру, но только эмиграции «туда, куда надо» (к примеру, в «Родесе Африканском» прямо рекламировалась Родезия как место для белых колонистов.

Цензура не останавливалась на британских фильмах, иностранные киноленты также должны были получить одобрение.
Так, из упомянутых в книге, был запрещен к показу фильм Д.Гриффита «Америка» (1924) по причине того, что темой фильма была война за независимость США. Также были запрещены фильмы «Броненосец Потемкин», «Буря над Азией», «Мать». Впрочем, для ограниченного круга доверенных лиц такие фильмы показывали при закрытых клубных показах.

Что еще подвергалось цензуре? Фильмы, неоднозначно освещающие положение англичан в Индии (в разное время под этим «неоднозначно» подразумевались разные вещи — в 1938-м году был запрещен фильм «Снятие осады Лакноу», чтобы не нервировать индийских националистов); а вот показ негров в качестве отрицательных или недоразвитых персонажей вовсе не запрещался. До смерти Георга V нельзя было ничего снять о королеве Виктории. Запретной оставалась тема пацифизма. Европейские державы (включая Германию после прихода нацистов к власти) также не должны были становиться предметом критики в кино. Армия и честь мундира не могли быть предметом насмешек. В то же время, в послевоенной Британии, несмотря на то, что ПМВ сильнейшим образом пошатнула позитивное отношение общества к войне как таковой, 1920-е годы стали тем временем, когда было выпущено очень большое количество псевдодокументальных и художественных фильмов о войне.

Я пропускаю длинные перечни фильмов, созданных и выпущенных на экраны страны в 1920-е годы. Главное, что требуется знать — это десятилетие показало, что кинематограф стал главным инструментом влияния на рабочие массы в Британии (разумеется, наряду с газетами).

Книгой, в которой приоткрывались новые подходы государственной пропаганды, стала «Проекция Англии» сэра Стивена Таллентса. Таллентс был пиарщиком из ИМС — Имперского Маркетингового Совета (а позднее работал в БиБиСи). Идеи, которые он высказал в книге, были довольно просты: в мире, где Британская Империя теряла «конкурентное преимущество» в экономике, борьба за торжество британских идей (вернее, идеи британского доминирования) переходила из области экономики в область борьбы за умы, в область зрелищ, знаний и идеологии. В этом британцам могло и должно было помочь кино — «величайший агент международного общения», так, как оно помогало в США и СССР. Британское кино должно было стать особым, с показом всей специфики, которая отличала Великобританию от других стран — монархии, парламента, литературы, ВМФ, торжественных церемоний, бойскаутов и проч.

Ещё до завершения работы над книгой Таллентс высказал свои идеи нескольким кинематографистам, в результате чего выработался план: британское кино должно было перенять принципы и методы пропагандистской работы, присущие советскому кино, с целью пропаганды «старой доброй Британии» в новом мире (под эгидой ИМС). Лидером группы стал Джон Грирсон, его помощником стал Джон Рит, оба шотландцы-пресвитериане. Главной идеей Грирсона был переход от приключенческого кино к образовательному, с подчеркиванием величия и необходимости империи, а также отказ от излишней коммерциализации киноиндустрии (с финансированием, осуществляемым большими корпорациями, которые взамен получали бы возможность косвенно рекламировать себя). Такие фильмы, как «Грузы с Ямайки», «Цейлонская песня», «Какао Золотого берега», «Мельница на Барбадосе», «Древесина», «Единая Семья», «Англия, проснись!», «Контакт», «Аэропорт», «Африканские авиалинии», «Будущее в воздухе» (все фильмы начала-середины 1930-х годов) — все они попадают в одну категорию «имперской пасторали». Однако при том, что в фильмы было вложено много денег, показ их в кинотеатрах не сулил больших выгод для владельцев кинотеатров. По этой причине фильмы показывались т.н. «недобровольной аудитории» — в школах, общественных и молодежных организациях. А что привлекало зрителя 1930-х годов?

Согласно проведенному в 1936-м году опросу, зрители шли в кино смотреть новостные фильмы о спорте, королевской семье, военных, а также об имперских делах (всё это помимо художественных фильмах, о которых речь пойдет далее). При этом аудитория кинотеатрах постоянно росла: в 1926-м году в Британии было 3000 кинотеатров, в 1938-м — почти 5000, в 1934-м году было продано около 900 миллионов билетов в кино, в 1940-м (т.е. уже в военное время) более миллиарда.
Среди художественных фильмов мелодрама доминировала, однако к 1930-м годам, поощряемые успехом приключенческих голливудских фильмов, британцы начали создавать целую серию звуковых фильмов на тему «патриотических приключений» (наиболее серьезной была работа студии «Лондонские фильмы»).

Отцами патриотического звукового кино в Британии стали братья Корда — Золтан, Винсент и Александр. Три брата-венгерских еврея стали создателями таких воспевающих империю фильмов как «Сэндерс с реки» (1935), «Барабан» (1938), «Четыре пера» (1939). Конкурент Корда, Майкл Бэлкон, стал создателем фильмов «Родс Африканский» (1936), «Великий барьер» (1936), «Копи царя Соломона». Ноэль Ковард создал Голливуде «Кавалькаду», фильм, который считается одним из лучших британских фильмов. В то же время в США также шел поток британофильских фильмов — от к/ф «Четыре пера» до легендарного фильма «Жизни бенгальского копейщика». Отметим, что и Корда, и Бэлкон были тесно связаны с Киноассоциацией консервативной партии, а также иногда работали советниками по созданию государственных пропагандистских фильмов. На Корда работали госчиновники высокого ранга, даже Уинстона Черчилля привлекли в качестве сценариста, хоть из этого ничего не вышло. Руководство фирмы Гамон-Бритиш было связано с правительственным аппаратом.

Вторая мировая война не только не приглушила, а ещё больше расширила сферу применения философии «имперского приключения» в кино, с одним важным исключением — из кинофильмов уходила тема империи, заменяемая темами британского духа, британской демократии и содружества англоязычных стран всего мира. Отметим лишь, что эта перемена коснулась и американского кинематографа, Американский офис военной информации в 1941-м году запретил изготовлять фильмы с такими акцентами.

На этом я заканчиваю часть заметок по британской пропаганде, посвященную кинематографу, оставляя за кадром постепенные изменения 195-60-х годов. Далее — учебники, театры и проч.

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

07.04.2020 в 02:29

Пишет  Atang:

Всем спокойной ноченьки!

Третья просто мммм вкусная

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, Различное отсутствие одетости, Тем, для кого Земля не обернулась вокруг Солнца полных 18 кругов, смотреть на это рано

---

07.04.2020 в 05:24

Пишет  Badb Catha:

Хм... допустим, что это хуманизация Дюрандаль.

by Dong Jianhua

@темы: Ракушки

---

07.04.2020 в 07:29

Пишет  EricMackay:

Москва людна и хлебна
Попробуем разобраться, как торговали продуктами полтора-два века назад
rusmir.media/2017/08/05/mostorg

"Ешь щи с мясом, а хлеб с квасом"
В XVIII–XIX веках Москва потребляла огромное количество мясной провизии
rusmir.media/2017/10/05/provizia

"Вся овощь огородная"
Какие фрукты и овощи входили в обычный рацион россиян 200–250 лет назад?
rusmir.media/2017/12/05/ovosh

интересное

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

07.04.2020 в 07:09

Пишет  EricMackay:

Прибавление к газете "Московские ведомости" сообщало, что, согласно отчету обер-полицмейстера, с февраля 1839 года по январь 1840 года в Москву, которая тогда насчитывала 335 тысяч жителей, сухим путем было доставлено: муки ржаной 29 238 возов, муки пшеничной — 25 770 возов, а также мука пеклеванная, гречневая, гороховая, картофельная, овсяная, ячменная. 74 571 воз привез овес в зерне, 16 547 возов — гречневую крупу.
Водою прибыло: муки ржаной — 252 014 четвертей (четверть составляла около 210 литров, или 116 килограммов. — Прим. авт.). Водой доставлено 144 637 четвертей пшеницы в зерне, 287 035 четвертей овса и 86 305 четвертей гречневой крупы, а также ячмень, пшено, другие крупы — просяная, ячменная, овсяная. Отметим значительный привоз гречневой крупы, которую известный в 1830-е годы статистик Василий Андросов назвал "одним из первых предметов народного потребления" и "каждодневной пищей".
rusmir.media/2017/08/05/mostorg

так вот оно откуда идет

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

07.04.2020 в 07:29

Пишет  EricMackay:

Жизнь парфюмера
...Этот изысканный аромат существует уже более ста лет и знаком большинству женщин в России. Его любили не только наши мамы и бабушки, но даже и прабабушки. Только если первым он известен как "Красная Москва", то вторые знали его под названием "Любимый букет Императрицы".
rusmir.media/2015/10/01/parfumer

Наследие парфюмера
...В ХХ веке традиции производства, основы которого были заложены в Москве французом Альфонсом Ралле, укреплялись. Фабрика была переименована в 1922 году в фабрику "Свобода", продукция которой была хорошо известна потребителю и любима им.
rusmir.media/2020/04/05/ralle

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

07.04.2020 в 13:36

Пишет  твоя Вселенная:

Великая галактическая стена BOSS


Трудно вообразить, насколько велика наша Вселенная. Ещё одним примером этого может послужить космический объект, расположенный в 6,8 млрд. световых лет от Солнечной системы.

Отдельные галактики, такие как наш Млечный Путь, под действием гравитации образуют вместе с другими галактиками так называемые кластеры, которые могут группироваться в сверхскопления кластеров. Но и это ещё не все — сверхскопления кластеров образуют так называемые галактические нити или же стены.

Можно представить всю Вселенную как гигантскую паутину: ее пустое пространство пронизывают галактические нити, сформированные из множества галактик, вовлечённых в гравитационное взаимодействие. Эти нити — крупнейшие объекты в видимой Вселенной. Самую длинную галактическую нить недавно обнаружили учёные из Института Астрофизики на Канарских островах.

Великая галактическая стена BOSS, как позже назвали ее астрофизики, имеет протяжённость около 1 млрд. световых лет. Учёные полагают, что найденный объект более чем в половину превышает по своей массе предыдущего рекордсмена — сверхскопление галактик Ланиакея, в состав которой входит и наша галактика Млечный Путь.

Впрочем, не все учёные согласились признать великую стену BOSS самым большим наблюдаемым объектом во Вселенной. По их мнению, наблюдаемое скопление галактик не может быть признано единой структурой из-за ряда изломов, которые и не позволяют считать стену единым объектом. Разрешить спор могут помочь новые результаты наблюдений, когда скопление будет исследовано более детально.

источник

[J]твоя Вселенная[/J] <a href="https://eyespace.diary.ru/p219260855_velikaya-galakticheskaya-stena-boss.htm" target=_blank> рассказывает</a> о галактической стене под названием BOSS

@темы: Рыбка, пойманная в отражении звезд

---

07.04.2020 в 14:54

Пишет  Neuro Nougami:

Специально для. Саша Костюкевич

@темы: Ракушки, Различное отсутствие одетости, Саша Костюкевич

---

07.04.2020 в 15:23

Пишет  Шано:

Народ в панике скупает лимоны, имбирь и чеснок. Лимоны уже по 400 руб за килограмм благодаря дебилам , которые надеются укрепить иммунитет с помощью этих продуктов. В сети куча дурацких статей - как укрепить иммунитет ? Как его поднять ?

А куда он у вас упал, простите ? Вот прям так и свалился,как у старого импотента, и нужно во что бы то ни стало его поднимать?

Иммунитет бывает двух видов - врожденный (неспецифический) и приобретенный. Врожденный - это то, чем вас наградила природа и ваши предки. Это комплекс взаимодействия иммунокомпетентных клеток и белков, которые мочат всех врагов подряд, особо не разбираясь. Это клетки крови и тканей, обеспечивающие фагоцитоз - процесс поглощения и переваривания всего чужеродного - бактерий, вирусов, опухолевых клеток. Фагоциты помогают другим иммунным клеткам распознавать чужака посредством взаимодействия с молекулами гистосовместимости,которые экспрессируются на мембранах клеток. Как ключик к замку. У клеток - свой "пароль", у патогенов - другой. Не подошел ? Чужак! Пшел вон отсюда.

Вот они- красавчики, обедают-



Фото http://medicfoto.ru/

Это продукция интерферона клетками нашего организма. Это количество и функции НК- клеток, неспецифических киллеров, которые убивают все, что им показалось чужим в организме. Они не парятся над именем врага, просто видят, что чужой - мочить нахер! Это сложнейшая система комплемента - белков, которые способны к каскадным реакциям, в результате которых образуется комплекс МАК (мембрано- атакующий комплекс, жуткая вещь) - этот комплекс способен погружаться в мембраны патогенных клеток и осуществить их лизис - попросту говоря, растворить. А остатки пиршества подметут и сожрут фагоциты.

А вот мембрано-атакующий комплекс в работе. Видите, как погружается воронка в стенку клетки ? Это он- убийца-



Фото https://ru.wikipedia.org/wiki


Приобретенный иммунитет - это тот, что сформировался после воздействия инфекционного агента или вследствие вакцинации. Иммунная система после контакта с патогеном его запомнила,и если организм выжил, то при повторном контакте уже не стесняется, как девственница,а уверенно и мощно атакует и уничтожает объект. Здесь задействованы уже другие клетки и совершенно иные механизмы, но не буду вас грузить. Это нудно.

Так вот, всерьез повлиять мы по сути можем только на второй тип. С помощью вакцинации.Все.

Врожденный же иммунитет, его напряженность и адекватность закладываются генетически. Как голубые глаза, кудрявые волосы и скудный ум. Знаете, кто имеет самый напряженный врожденный иммунитет ? Новорожденные. Приобретенного у них еще нет, зато врожденный отдувается за всех,поэтому там все направлено на выживание,все в режиме готовности,и,если малыш не имеет генетических отклонений, то он на самом деле весьма живуч в современном мире с его тепличными условиями.

Итак, немного разобрались. Что же позволит вам надеяться, что с неспецифическим иммунитетом у вас все в порядке ?

1) Вы редко болеете ОРВИ. Реже 3-4 раз в год. Это я про взрослых, у детей норма выше.
2) У вас редко бывает герпес. Не чаще 3 раз в год, в идеале - реже.
3) У вас не бывает рецидивирующих фурункулов. Ваш гнойный прыщ на лице много раз подвергался самому грубому вандализму и ни разу не привел вас к хирургу.
4)У вас быстро заживают раны и порезы.
5) У вас нет хронических бактериальных инфекций - синуситы, тонзиллиты, отиты и прочая дрянь
6) Вы способны переболеть простудой на ногах и выздороветь без развития осложнений в виде превмонии и без применения антибиотиков.
7) Вы способны при простуде на высокую температуру. Выше 38 хотя бы. За температуру отвечает в том числе и интерферон,а если с ним все нормально - то при инфекциях ваша температура тела способна повыситься в соответствии с количеством и серьезностью возбудителя. Если вы выдаете среднюю, до 38,5 температуру даже при легкой ОРВИ- считайте, что вам огромный подарок от природы и не лезьте в него своими грязными аспириновыми руками, если не экстренный случай и если она не превышает этих цифр ( исключение для пожилых и тяжело больных). Быстрее выздоровеете.

Чем вам "поднимать" иммунитет в этом случае и главное - зачем ? Он прекрасен, совершенен. Главное - ему активно не мешать- спать, жрать, отдыхать полноценно, радоваться жизни и поменьше смотреть 1 канал. Соловьев на первом-мощнейший из иммунодепрессантов. Хотите долго жить ? Не смотрите на этого лоснящегося недоделанного патриота - выкормыша. Он опаснее, чем любой вирус.

Если у вас с иммунитетом все не так, как я выше описала,особенно если это " не так " не с детства, а в последние годы - значит, надо разбираться, что именно мешает полноценно работать иммунной системе. Тут поле для деятельности - пахать не перепахать, я об этом писала коротко в ранних постах. Может, сподоблюсь когда - нибудь и напишу длинно.

В любом случае так называемые иммуномодуляторы и прочие фуфломицины не помогут.Совсем.Как может помочь полиоксидоний, реклама которого так бессовестно крутится по TV,если щитовидная железа не пашет, например? Или при невыявленном диабете, которого дохерища ? А это весьма частая причина проблем с иммунитетом, между прочим.Закончится эпидемия - гоу к врачу и разбирайтесь, почему вы так часто болеете. Какой врач вам нужен ? На первых порах - терапевт. Хороший. Не иммунолог. Это я вам как врач аллерголог- иммунолог говорю )) Почему ? Да потому, что абсолютное большинство проблем - в терапевтической плоскости, за исключением первичных иммунодефицитов, генетических.

Отстаньте уже от лимонов, а ? Ешьте то, что любите! И не болейте.
Рассказывайте. Нашли у себя все пункты хорошего иммунитета ?

torobomba.livejournal.com/30024.html

@темы: Рыбка разных наук

---

07.04.2020 в 16:33

Пишет  Шано:

пандемии

@темы: Рыбка разных наук