12.03.2020 в 17:19

Пишет  Шано:

волшебный фонарь - немного здесь kavery.livejournal.com/3089484.html

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде, Рыбка разных наук

---

12.03.2020 в 18:49

Пишет  Шано:

pikabu.ru/story/90_let_inoveshchaniyu_7015968
"В 70-80-ые радио вещало на огромном количестве языков - 80 с лишним. ... ... На работу взяли молоденькую операторшу. Никаких языков эти девушки не знали. При записи шел брак по звуку - электрические разряды, такое бывает. Девушка потом провела каторжную работу, она вырезала все щелчки. А это были щелчковые фонемы, свойственные одному из африканских языков. Из речи диктора были вырезаны, грубо говоря, буквы! Рассказано оператором Ольгой Чабась (ныне - Ольга Туз)"

@темы: Смех, Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

12.03.2020 в 00:38

Пишет  Groemlin:

О происхождении оперного искусства
«Современному человеку иной раз трудно понять, какую пользу или удовольствие находили наши предки, слушая по два - по три часа пение дурно сложенных, а часто и вовсе бессмысленных куплетов под гремящий оркестр. Сейчас опера - развлечение высоколобых, забава праздных классов, вроде конного поло или вексиллологии, смысл ее потерян в веках. Но так было не всегда.

Еще двести лет назад нужда в оперном пении была самая прямая и очевидная. Разгадку нам подскажет само слово "опера". Как известно, ее исполняют в оперном театре (англ. opera theatre, фр. theatre d'opera и т. д.) Здесь "опера" - разговорное сокращение от слова "операция". И поныне в британских больницах операционную комнату называют operating theatre (или просто theatre). Театр - потому, что в старину на операцию в больнице собиралось множество зрителей - как медиков, так и посторонних. Такое же происхождение имеет, например, выражение "анатомический театр".

В "театре" было довольно шумно: поскольку

читать дальше?

анестезии еще не изобрели, леденящие кровь вопли пациентов разносились далеко вокруг.

Впервые с этой проблемой столкнулись цирюльники средневековья. Как известно, помимо стрижки и бритья, они издавна занимались примитивной хирургией: кровопусканием, вскрытием нарывов, удалением зубов, вправлением сломанных костей, а то и камнесечением. Много веков других хирургов Европа не имела. Так вот, цирюльник обычно практиковал на бойком месте - в палатке или лавке на базарной площади. Стоны и вопли - скверная реклама для бизнеса. Никто не знает, кто и где впервые догадался петь, чтобы заглушать крики боли и ужаса. Но к Новому времени залихватское пение цирюльников вошло в поговорку. В англоязычном мире до сих пор сохранился реликтовый музыкальный жанр - barbershop quartet.

К 17 - 18 веку, в эпоху Просвещения, хирургия давно отделилась от парикмахерского искусства, и, вслед за прочими естественными науками, двигалась вперед семимильными шагами. Хирурги (тогда говорили "операторы") вошли в моду. Лучшие и знаменитейшие из них ездили в каретах цугом и удостаивались орденов и званий. Посмотреть на работу прославленного оператора в "операционном театре" или на "анатомию" известного преступника - в анатомическом сходились уже не одни студенты и подмастерья. Художники и скульпторы, генералы и графы, светские дамы и коронованные особы толпой стояли вокруг операционных и секционных столов по всей Европе.

Тогда-то, в царство барокко, "операционное пение" достигло своего зенита. Это уже не были простодушные сельские или военные песенки в исполнении горластого подмастерья. Хирурги-виртуозы нанимали виртуозов - певцов и музыкантов. Целые хоры и оркестры должны были теперь заглушать вопли какого-нибудь несчастного лудильщика или пекаря, которому великий хирург открамсывал руку или ногу. Для них писали партии лучшие композиторы, для них шились ослепительные костюмы и строились невообразимые декорации. Примерно тогда и возникло сокращение "опера", "оперный театр". Наскучив зрелищем терзаемой плоти в партере, аристократ и его дама из своей ложи могли перевести взгляд на сцену, где какой-нибудь Дафнис волочился за Хлоей. Партером, кстати, называлось в театре то место, где происходила собственно операция.

Как известно, в середине 19 века была изобретена общая анестезия. Внезапно в операционных театрах стало тихо и заглушать стало нечего. Вскоре подоспела и асептика с антисептикой, разогнав любопытных зрителей. Оперное искусство потеряло свой изначальный raison d'etre. К счастью, и хирургия, и опера к тому времени уже прочно стояли на ногах и не нуждались в поддержке друг друга. Хирурги перенесли свою деятельность из барочных и ампирных залов прошлого столетия, великолепных, но пыльных, в чистые и светлые "операционные комнаты". В театрах освободившееся место в партере заняли зрители, правда, им пришлось довольно долго слушать оперу стоя - кресла туда догадались поставить только к концу 19 века.»

См.: seminarist.livejournal.com/913501.html

Такъ всеъ иъ былоъ!!! ПРАВДАЪ!!!

@темы: Смех

---

12.03.2020 в 01:15

Пишет  RedTwilight:

Sabrina Lynn.

Лифчик телесного цвета

Шикарная, как и всегда.

@темы: Ракушки, Божественное, Sabrina Lynn, Вызывает мурлыкание

---

www.nature.com/articles/s41598-020-60867-w#Sec3...
12800 лет назад доисторические жители деревни Абу Хурейра (совр. Сирия) перешли от охоты / собирательства к полеводству, т.е. к сельскому хозяйству, одному из самых существенных культурных преобразований в истории человечества.
После чего городище было уничтожено в результате космического взрыва / удара. Земля расплавилась в стекло и т.п. С высоким содержанием железа, между прочим. Стекло же возникло в результате почти мгновенного таяния и испарения биомассы, почв и отложений поймы с последующим почти мгновенным охлаждением.
Крутили-вертели материальные свидетельства, а вывод - около Абу-Хурейры ~ 12 800 лет назад произошло высокоэнергетическое, высокотемпературное гиперскоростное событие. Такие же одновременные взрывы-удары произошли по кр мере на четырех континентах.
Что? Страшно?
То-то. Старайтесь не раздражать богов. А не этот ваш коронавирус да руп по 77.
(с)www.facebook.com/tatyana.danilova.3/posts/27911...

К слову, соседи (относительные) в Гёбекли-тепе сделали правильные выводы. И примерно в то же время начали строить первый в мире храм.
(с)www.facebook.com/gunter.petrograd/posts/1632183...

@темы: Смех, Рыбка разных наук

---

Полёты. Тут спрашивали - если космонавт вдруг "перестанет стареть" во время полета, что делать ?

Отвечает канадский астронавт Кристофер "Крис" Остин Хэдфилд, первый канадец, побывавший на станции "Мир" и совершивший выход в открытый космос с борта МКС, а также выполнивший три полета - на шаттле "Атлантис" миссия STS-74, на шаттле "Индевор" миссия STS-100 и вторым бортинженером на "Союзе ТМА-07М" (Роман Романенко, Томас Машбёрн, Крис Хэдфилд).

Общий налет 165 суток 16 часов 18 минут, общее время двух выходов в американских скафандрах 14 часов 50 минут👩‍🚀👩‍🚀👩‍🚀

Цитируем его книгу "Руководство астронавта по жизни на Земле. Чему научили меня 4000 часов на орбите":

"Возникновение пожара на МКС во время нашего там пребывания вовсе не гипотетическая ситуация: в 1997 г., через два года после моего посещения, на станции «Мир» загорелась шашка кислородного генератора. Команда справилась с огнем с помощью влажных полотенец, которые бросали на генератор, пока пламя не погасло. Вся станция оказалась заполнена дымом, поэтому некоторое время после инцидента пришлось носить респираторы, но все члены команды выжили. Это происшествие — хорошее напоминание нам всем о том, зачем мы готовимся к авариям. Исследования космоса опасны по своей природе. Если в учебном классе или во время восьмичасовой тренировки я чувствую, что теряю внимание, концентрацию, я напоминаю себе об одном простом факте: космический полет может убить меня.

У нас есть эвфемизм на случай, если придется сообщить домой подобную новость, — «моделирование непредвиденных обстоятельств». Моделирование смерти, если называть вещи своими именами. Нам приходится продумывать собственную кончину в самых подробных деталях. Приходится думать не только о том, как мы можем умереть, но и о том, что произойдет после этого с нашими семьями, коллегами, да и самой космической программой. Эти тренировки проводятся за столом, прежде всего из-за начальства, так что настоящий тренажер мы меняем на комнату для переговоров, а участники могут для большей реалистичности использовать гарнитуры. Участвуют все, кто в реальных условиях будет вовлечен в ситуацию, связанную с гибелью астронавта: медики, руководители космической программы, сотрудники пресс-службы и даже сам «мертвый» астронавт.

Моделирование смерти начинается с некоторого сообщения (скажем, «Крис получил серьезное ранение на орбите»), и в течение нескольких последующих часов участники исполняют свои роли и отрабатывают ответные действия. Каждые пять — десять минут кто-нибудь из участников вбрасывает в общую кучу то, что мы называем «зеленой картой»: по сути, очередное затруднение. Содержание карт сочиняет команда инструкторов, в чью задачу входит придумать как можно больше реалистичных подробностей. Во время моделирования ситуации ни один участник, кроме инструкторов, не знает заранее, что содержится в этих карточках, и каждый должен действовать так, как если бы это происходило в действительности. Например, на зеленой карте может быть написано: «Только что получено сообщение со станции: Крис погиб». Тут же люди начинают «работать над проблемой».

Ну, что же, как нам поступить с его трупом? На станции нет мешков для трупов, так что придется запихнуть его в скафандр и закрыть в шкафу. А что делать с запахом? Может, нам следует отправить его в сторону Земли на грузовом корабле и пусть сгорит с остальным мусором в плотных слоях атмосферы? Или выбросить его за борт во время выхода в открытый космос, и пусть он уплывет в бесконечное пространство?

Пока идет обсуждение, как быстро начнет разлагаться мой труп и какая помощь может потребоваться членам экипажа в связи с этим, участники получают новую зеленую карточку: «Кто-то написал в твиттере, что на МКС произошел несчастный случай, и теперь журналист из The New York Times звонит, чтобы узнать, что происходит». Появляются новые трудности, хотя старые еще никуда не делись. Как должна действовать пресс-служба? Кто должен взять руководство: НАСА или ККА? Когда будет выпущено заявление пресс-службы и каково его содержание? Зеленые карточки поступают все быстрее и быстрее, формулируя новые задачи, почти так же, как это происходит в реальной жизни. Кто должен сообщить моим родителям, что их сын погиб? Как сообщить — по телефону или лично? Где они при этом будут находиться — в поле или дома? Следует ли в этом случае выработать два плана действий в зависимости от того, где будут находиться мои мать и отец?

Моделирование смерти, как теперь, наверное, стало понятно, очень далеко от сентиментальности и горькой печали. Здесь речь только о серьезных вещах. Хотя члены семьи не обязаны участвовать в таких тренировках, Хелен несколько раз присоединялась к коллективу участников. Она обнаружила, что обсуждение, вербализация своих мыслей о том, что будешь делать при самом неблагоприятном варианте развития событий, очень быстро показывает, насколько ты готов к нему. Например, приняв участие в «моделировании непредвиденных обстоятельств» перед экспедицией МКС-34/35, Хелен поняла: ее план провести время в Гималаях, пока я пять месяцев буду в космосе, конечно, замечательный, но только если не случится серьезная неприятность во время моей миссии. Зеленые карточки заставили нас задуматься, кто свяжется с нашими детьми, если я погибну (и мы поняли, что, вполне возможно, этим человеком окажется журналист, так как мать будет в это время покорять горные вершины), и как быстро Хелен сможет добраться до Хьюстона, чтобы быть рядом с детьми (оказалось, не быстро, если учесть, сколько пересадок придется сделать). Нам пришлось подумать о разных мелочах, которые могут оказаться очень существенными, если я погибну на МКС: например, о качестве сотовой связи в удаленных горных селениях в Азии и о разнице часовых поясов, которая повлияет на возможность поддерживать контакт с ответственными сотрудниками в Хьюстоне. В итоге Хелен решила отодвинуть на год поездку в Гималаи и отправиться вместо этого в поход по штату Юта. На самом деле каждый, кто принял участие в этом обсуждении, обнаружил слабые места в собственных планах и подходил к доске, чтобы внести изменения в некоторые пункты (кроме меня, конечно, но что поделаешь, если ты мертв)"
(с)www.facebook.com/photo.php?fbid=152440379438461...

@темы: Рыбка, пойманная в отражении звезд, Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

Митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий (Судаков):
Диавол, конечно, знает, какую силу имеет пост, и отговаривает людей его соблюдать — дескать, без мяса вы ослабеете. Но мы знаем, что Бог создал и человека, и животных существами травоядными. До Потопа никто мяса не ел. Посмотрите на лошадей, коров, слонов — чем они питаются? Только травой, значит, они черпают заложенную в ней силу. Эта сила позволяет им быть гораздо сильнее и крепче нас, питающихся мясом. Поэтому утверждение, что без мяса жить нельзя, — это отговорка
(с)mitropolia.spb.ru/news/mitropolit/?id=174718

Грешным делом, я думала что смысл поста в "смирении плоти", а не "не едим мяса". Впрочем, думается мне. это старое доброе "нет денег на мясо, ешьте траву"

@темы: Безумие

---

11.03.2020 в 12:22

Пишет  Ab61rvalg:

"Летающие крылья" Бурнелли
Оригинал взят у lord_k в Летающий фюзеляж


Среди различных "летающих крыльев" самолеты американского конструктора Винсента Джастеса Бурнелли занимают особое место.
Еще в 1921 году Бурнелли сконструировал и построил транспортный биплан RB-1 (на фото слева) весьма необычного вида. Он рассчитывал использовать подъемную силу не только несущих плоскостей, но и самого фюзеляжа. В результате получился самолет с рекордно широкой кабиной - 4,45 метра! - и двигателями, вмонтированными в фюзеляж. Биплан разбился, но изобретатель не опустил руки и через три года построил новый самолет RB-2, выполненный по такой же схеме. Это была мощная (2 двигателя по 600 л. с.), достаточно компактная и очень грузоподъемная машина, способная нести 25 пассажиров или 2700 кг груза. Ее использовали в рекламных целях - в просторной кабине умещался не только новенький автомобиль, но и офис дилера, где заключались контракты на поставку автомашин.
Несмотря на свои выдающиеся характеристики и громкую славу, RB-2 в серию не пошел.

Более подробно о нем можно прочитать в "Уголке неба" (все остальные ссылки в этом тексте - на соответствующие разделы того же источника).
За RB-2 последовал СB-16 (1927) с увеличенной грузоподъемностью, который на протяжении двух лет выполнял коммерческие рейсы. В 1929-м он разбился, но никто из экипажа и пассажиров не пострадал - большая редкость по тем временам!
В 1930 году был - вновь в единственном экземпляре - построен моноплан UB-20 с 750-сильными моторами и грузоподъемностью 3690 кг. Он с легкостью первозил фордовский автомобиль на внешней подвеске.
В 1933 году Бурнелли получил второй патент на свою разработку (первый был выдан в 1930-м):

А в 1934-м появился UB-14 с улучшенной аэродинамикой. Предлагаю вашему вниманию две фотографии:


Следующий уникум - OA-1, дальнейшее развитие все той же идеи. Самолет, построенный в 1940 году, использовался в Королевских ВВС Великобритании.

И уже после войны Бурнелли завершил работу над еще одним широкофюзеляжным самолетом - CBY3 Loadmaster с двумя 1200-сильными двигателями. Он эксплуатировался с 1945 по 1964 год.



Кроме того, конструктор не переставал подавать заявки на патенты. И Патентное бюро США исправно эти заявки удовлетворяло - сперва на винтовые самолеты...


...а потом и на реактивные:


Бурнелли остался в истории как автор самолетов-уникумов. Но влияние его идей можно обнаружить в самых разных конструкциях - как реальных, так и фантастических вроде F-37 Talon из фильма Stealth.

@темы: Рыбка разных наук

---

11.03.2020 в 12:47

Пишет  ZEAl:

Кто в армии служил, тот в цирке не смеется(с)

@темы: Смех, Увиденное в отблеске чужого костра

---

11.03.2020 в 12:52

Пишет  ZEAl:

Хочется подойти и почесать за ушком

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, Кошки и/или Лисы

---

10.03.2020 в 01:42

Пишет  Даумантас:

енотов вам в ленту)

Прекрасная ely в прекрасном косплее Рафталии

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, Различное отсутствие одетости, ely

---

10.03.2020 в 02:40

Пишет  ZEAl:

Уютно и тепло

@темы: Кошки и/или Лисы

---

10.03.2020 в 02:41

Пишет  ZEAl:

-меня забирают в теплый дом с вкусняшками?

@темы: Ракушки, Кошки и/или Лисы

---

10.03.2020 в 04:16

Пишет  QVall:

[фанарт]

(x)

Первая и вторая хорррошие)

@темы: Ракушки, DC

---

10.03.2020 в 07:04

Пишет  QVall:

[picspam]

~ TaeKwon Kim

Первая картинка цепляет непонятно чем. Хочется прильнуть к этим губам, положив руки на ее талию.
Вторая и третья не очень.

@темы: Ракушки

---

10.03.2020 в 14:30

Пишет  Нари:

Овсяное печенье без выпечки
www.povarenok.ru/recipes/show/162928/

Сахар — 2 стак.
Молоко — 125 мл
Масло сливочное — 100 г
Какао-порошок — 40 г
Масло арахисовое — 130 г
Хлопья овсяные — 3 стак.

Соединить сахар, молоко, сливочное масло, какао и поставить на небольшой огонь, постоянно помешивая, кипятить одну минуту. Снять с огня и добавить арахисовое масло, овсяные хлопья и перемешать.
Выкладывать ложкой на пергаментную бумагу и оставить на 30 минут.

@темы: Увиденное в отблеске чужого костра, мням!

---

10.03.2020 в 14:55

Пишет  Шано:

С осени 1921 года до лета 1922-го город Пугачев Самарской губернии снабжался продовольствием в основном из Балакова, откуда ходил раз в 2-3 суток совершенно постапокалиптический конвой.

Напрямую из Самары Пугачев снабжать было крайне трудно из-за расстояния, отсутствия железной дороги (ветку построят много позже Голода) и конных банд.
Между Балаковым и Пугачевом расстояние меньше и в Балаков можно возить грузы по Волге. Однако между ним и Пугачевым действовала одна крупная банда Пятакова в 300 сабель при пулеметах, и несколько банд неизвестного происхождения помельче. Поэтому и была введена система конвоев.

Так как фуража не было, то мобилизовали все ходовые грузовики, числом семь машин, и взорванный в гражданскую броневик, которые проапгрейдили местные рабочие. У броневика был полностью разворочен корпус, но ходовая не пострадала. На него приварили решетки, к которым приварили стальные листы, заполнив пространство между ними плотным песком. Вооружение броневика составляли два пулемета.
Три грузовика также были обшиты щитами со стальными листами. Два из них были также вооружены пулеметами. Щиты были съемными, чтобы можно было устраивать подобие вагенбурга при вынужденных остановках. Один из броне-грузовиков был танкером - вез бензин, так как из-за перегруза скорость машин падала, газ давили по полной и расход топлива получался большим.
Штатный экипаж конвоя составлял 30 бойцов из местных ЧК и ЧОН.
На одном из грузовиков была установлена сирена, которую заводили при приближении к пуктам, где должны были стоять разъезды Самарского кавэскадрона ЧОН, чтобы те выезжали навстречу и прикрывали с флангов.
В обратный путь конвой вывозил в эвакуацию детей.

d-clarence.livejournal.com/381743.html

Казалось бы - бери и снимай. Тут тебе и погони, и лютый треш в плане вида грузовиков и банды белогвардейцев.
Но нет.

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

10.03.2020 в 15:53

Пишет  nicegirls:

Красивая, но безымянная

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание

---

10.03.2020 в 17:31

Пишет  N.K.V.D.:

Легкая советская эротика в мультфильмах Александры Снежко-Блоцкой

Совершенно очевидно, что откровенная сексуальность героям детских мультфильмов совершенно ни к чему. Но, с другой стороны, анимационные ленты с бесполыми абстрактными героями выглядят примитивно и уныло. Александра Гавриловна Снежко-Блоцкая — замечательный режиссер огромного количества любимых всеми советских мультфильмов, умела найти золотую середину и добавить в облик героев капельку эротизма там, где это нужно.

Читать дальше

В мультфильмах, снятых в 60-70-х годах прошлого века, нередко встречаются героини с вполне женственными фигурами и очень откровенными нарядами. Почти все они были созданы при участии Александры Снежко-Блоцкой — талантливого художника-аниматора и режиссера, оставившей заметный след в истории отечественной мультипликации.

Эта женщина обладала невероятным чутьем и талантом. Она умела подать своих героев так, что они не вызывали вопросов у детей, чувства неловкости у их родителей и не нарушали действующие в СССР строгие каноны «социалистического искусства». 21 февраля 2020 года исполнилось 111 лет со дня рождения мультипликатора и режиссера и мы хотим, чтобы вы вспомнили человека, на мультфильмах которого выросло не одно поколение.

Александра Снежко-Блоцкая

Александра родилась в 1909 году в уездном городе Волчанске, в Харьковской губернии в семье инженера-железнодорожника. Отец девочки рано умер и ее забрала на воспитание его старшая сестра Лидия. Когда Саша была еще ребенком, опекуны вместе с ней переехали в город Шатура, расположенный недалеко от Москвы. Там она закончила семь классов средней школы и, еще будучи ученицей, нашла свою первую работу — помощником библиотекаря.

Позднее Снежко-Блоцкая вспоминала, что именно первое место работы оказало влияние на всю ее жизнь. Работая в библиотеке, Александра начала много читать и отдавала предпочтение сказкам, как русским народным, так и зарубежным.

Примерно тогда же девушка начала рисовать. У нее неплохо получалось и поэтому для дальнейшей учебы Александра выбрала студию живописи при Архитектурно-строительном институте. Окончив курс с отличными оценками, Снежко-Блоцкая поступила в Центральную студию живописи и графики, где продолжила оттачивать свое мастерство.

Мультфильм «Квартет», 1935 год

В свободное время женщина много рисовала, в основном портреты и пейзажи. Ее работы пользовались успехом и художница даже иногда рассчитывалась картинами за съем дачи на лето. Также Александра отлично шила и вязала, и сама разрабатывала новые модели одежды. Снежко-Блоцкая и ее гражданский муж композитор Лев Шварц были типичной творческой семьей и прививали любовь к искусству дочери Сюзанне.

До того как Александры Гавриловны устроилась на «Союзмультфильм», ей пришлось поработать чертежником в конструкторском бюро и в редакции киножурнала «Союзкинохроника» художником-оформителем. Впервые с анимацией художница познакомилась в студии «Межрабпомфильм», куда ее пригласили для работы над мультфильмом «Квартет».

Этот опыт пришелся Снежко-Блоцкой по душе — ее коллегами по студии были замечательные советские режиссеры Сутеев и Бабиченко, которые стали для начинающего мультипликатора наставниками. Когда в 1936 году была основана студия «Союзмультфильм» и был объявлен набор специалистов, Александра Гавриловна без колебаний влилась в новый коллектив, с которым уже не расставалась до конца своей жизни.

Мультфильм «Конек-Горбунок», 1947 год

На новой студии катастрофически не хватало специалистов и Снежко-Блоцкая бралась за решение самых различных задач. Женщина работала аниматором, художником, ассистентом режиссера, соавтором сценария, вторым режиссером. Она принимала участие в создании таких шедевров как «Конек-Горбунок» и «Снегурочка», а также множества менее известных мультфильмов.

В 1950-е годы Александра Снежко-Блоцкая, в качестве режиссера-постановщика, работает над картинами «Заколдованный мальчик», созданной по мотивам сказки С. Лагерлеф и «Оранжевое горлышко» по рассказу В. Бианки. В этот период ее напарником был замечательный советский режиссер-мультипликатор В. Полковников.

Мультфильм «Заколдованный мальчик», 1955 год

С 1956 года Александра Гавриловна работает самостоятельно и выпускает один за другим настоящие мультипликационные шедевры: «Рикки-Тикки-Тави», «Верлиока», «Янтарный замок», «Дракон», «Дочь солнца». Нетрудно заметить, что почти все мультфильмы Снежко-Блоцкой относятся к сказкам — жанру, который она полюбила, работая в библиотеке.

Кадр из титров мультфильма "Сказка о Золотом Петушке"

Работая над мультфильмами Снежко-Блоцкая смело экспериментирует с разными стилями графики, поэтому многие ее работы сложно узнать. В 1967 году художница начала экспериментировать с нарядами героев своих работ и именно к этому периоду относятся первые «откровенно» одетые персонажи.

Первым мультфильмом, в котором героиня получила легкий налет сексуальности, была «Сказка о золотом петушке» по мотивам сказки А.С. Пушкина. Шамаханская царица, созданная Александрой Гавриловной, незабываема! Она, как и положено коварной обольстительнице, одета невероятно смело и двигается очень сексуально.

Мультфильм «Сказка о золотом петушке», 1967 год

Уже в следующей работе, мультфильме «Кот, который гулял сам по себе», Снежко-Блоцкая пошла на еще более смелый шаг. Ее первобытная женщина несколько раз появляется в кадре «топлес»! Конфликта с цензорами у режиссера не было так как грудь персонажа была лишена сосков. Этот хитрый ход и сегодня используют некоторые модели в инстаграме.

Следующая работа Снежко-Блоцкой - "Кот, который гулял сам по себе", по сказке Киплинга. И здесь градус был повыше, чем в предыдущей ленте! Героиня, первобытная Женщина, половину фильма ходит с открытым верхом!
Правда, соски прорисованы не были. Видимо, благодаря этому никаких проблем с цензурой не возникло.
Что интересно - губы у неё по современной моде!

Мультфильм «Кот, который гулял сам по себе», 1968 год

Лифчик из шкур Женщина сделала, когда уже пожила немного со своим Мужчиной, одомашнила диких зверей и планировала ребёнка. Прямо как в жизни - сначала обольщение, медовый месяц, а потом соблазнение уходит на второй план.

Но лучше всего заметны эротические эксперименты Снежко-Блоцкой в ее работах, посвященных греческой мифологии. Вот где на самом деле был огромный простор для творчества! Мужские персонажи в мультфильмах режиссера были атлетически сложены, а женщины лишь слегка прикрыты одеждой и сексуальны, насколько этого можно было допустить в детских мультфильмах.

Геракл и атлант. "Возвращение с Олимпа"

В своем предпоследнем мультфильме «Персей» Снежко-Блоцкая снова рискнула и раздела Андромеду по пояс сверху. Как и в случае с героиней «Кота, который гуляет сам по себе, грудь не была детально прорисована. Последней работой Александры Гавриловны стал снятый в 1974 году «Прометей» — мультфильм из той же мифологической серии.

Мультфильм «Персей», 1973 год

Замечательная художница и прекрасный режиссер Александра Снежко-Блоцкая умерла 29 декабря 1980 года и была похоронена в городе Железнодорожный, в Московской области. Многие считают, что она так и осталась непревзойденным мастером своего дела и достойным примером еще не одному поколению аниматоров.

Источник

и ведь действительно получалось обнаженно, но без пошлости

@темы: Рыбка разных наук