Thu Nguyen

@темы: Ракушки, Thu Nguyen

---

m_maf_f

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, m_maf_f

---

Wickellia

@темы: Ракушки, League of Legends, Различное отсутствие одетости, Wickellia

---

Kevin Glint

@темы: Ракушки, Kevin Glint

---

shousuke0716

@темы: Ракушки, shousuke0716

---

Эта информация от Дэвида Гейдера (в дальнейшем ДГ) на недавнем стриме SummerfallStudios в Twitch, где он давал комментарии разработчикам, пока Лиам Эслер играл в DAO, в частности, с предысторией мага. Я записал его на случай, если есть кто-то, кто не может смотреть трансляцию (например, из-за ограничений подключения, ограничений по времени или по другим причинам). Большинство комментов касаются DAO, но есть также немного о DA2 и DAI. О чем-то ДГ уже говорил раньше, но есть и новенькое, и все это действительно интересно! Разговор перескакивает от темы к теме, поскольку представляет собой стенограмму.

Фактически разработка DAO завершилась примерно в апреле 2009 года. Затем они заморозили ее примерно на шесть месяцев перед выпуском. Предыстория знатного человека - любимая у Дэвида. Это одна из тех, что он написал. Он также написал Долийскую предысторию (Тамлен - его рук дело; __. Временное имя DAO во время разработки было Хроники. ДГ никогда не играл ни в одну из игр DA после их выпуска. Он много раз проходил игры до релиза, когда они были наполовину сломаны или неполны и т.д. Этот стрим - его первый раз, когда он видит всё, что представляет собой игра после завершения разработки.

Newerwinter Nights: Hordes of the Underdark была первой игрой, в которой ДГ был ведущим сценаристом, руководящим всей командой писателей, а не старшим сценаристом. Его назначение было довольно тепло принято. Осенью 2003 года Bioware как раз заканчивали работу над HotU, когда Джеймс Олен пришел поговорить с ДГ. У BW были проблемы во время разработки NWN с правообладателем IP (интеллектуальная собственность)для D&D Wizards of the Coast, поэтому они были заинтересованы в создании собственных IP, которыми они будут владеть (а также по финансовым причинам). Олен сказал ДГ, что один из этих новых IP будет фентезийным, а другой - научно-фантастическим. Он знал, что ДГ больше ориентирован на фэнтези, и поэтому спросил его, не хочет ли он заняться этим. ДГ тогда не был занят в проектах, и первое, что нужно было выяснить, чем эта фентезийная IP должна стать.

Олен дал ДГ исторический атлас Европы, который у него до сих пор хранится, и сказал, что хочет, чтобы он создал фантастический мир, напоминающий средневековую Европу и напоминающий D&D - «сделайте его как D&D, но как-нибудь удачно замените циферки *броски кубиков*". Это зашло ДГ, потому что он был хорошо знаком с D&D, и в ней было много вещей, которые ему не нравились, и он хотел их изменить. Итак, ДГ ушел и следующие шесть месяцев работал над созданием сеттинга, начиная с документации и карты. Это было немного странно, потому что в то время никто не знал, какой будет их история. Олен был очень заинтересован в том, чтобы в сеттинге присутствовал «генетически злой» враг (как эквивалент орков). ДГ не был большим поклонником этого, и в своём первоначальном подходе к сеттингу не включил это (то есть порождения тьмы не задумывались тогда) и старался придумать что-то более реалистичное. Но Олен потом настоял на том, чтобы добавить их в игру.

Этот период развития на самом деле был не лучшим процессом. Над проектом работали и другие люди, которые занимались созданием боевой части. Оглядываясь назад, ДГ чувствует, что им следовало собраться вместе гораздо раньше. У разработчиков боя были различные идеи для различных престиж-классов и подклассов, и ДГ сказал бы, что «их так и не включили в сеттинг[лор]». Он изо всех сил старался добавить несколько из них уже постфактум, поэтому мы видим такие вещи, как что-то вроде архетипа барда в DA. Первоначально дизайнеры и художники боевых искусств представляли себе игру, которая была бы больше похожа на тот тип фэнтези, как в мире Конана-варвара - варвары с обнаженной грудью, колдуньи, демонстрирующие много голой кожи, мрачный мир с ордами варваров. Они просто предполагали, что так оно и будет. В то время ДГ не приходила в голову мысль: «О, может быть, я отвечаю за то, чтобы донести до них свои идеи» - он никогда раньше не выполнял эту роль, и ему просто велели создать мир. Он создавал документацию по построению мира и рассылал электронные письма, в которых говорилось: «Я делаю эту документацию, пожалуйста, взгляните», но позже узнал, что никому за пределами команды авторов не нравится читать такую документацию. Позже он научился трюкам, например, делать документы более доступными, менее сложными и многословными, и в целом более удобными для просмотра.

Тогда у них не было общего видения для DA. Разработчики Масс Эффекта гораздо лучше справлялись с этим. Кейси Хадсон был директором проекта и создал это видение игры для МЭ, и он имел способность донести до каждого это видение того, чем МЭ должна быть и чем не должна. В конце концов, МЭ так и получилась, с немного более связанной концепцией, чем ДА. ДГ был в сущности тем, кто определяет видение игры, но на самом деле он не имеет авторитета, чтобы распространить его на художников. Команда ДА провела добрые 3.5-4 года из ~6 лет лет разработки ДАО, ходя по кругу, не совсем уверенные, что они собирались сделать, так как разные люди, работающие на проекте, имели различные представления о том, какого рода фэнтези они собирались сделать. Команда сценаристов склонялась к Властелину колец; художники склонялись к Конану; в один прекрасный момент один из директоров проекта склонялся к «наведи-и-кликай» игре в Diablo-стиле приключенческого боевика; и никто не мог переубедить другого.

Поклонники, которые тусуются на форумах и в подобных местах, имеют совершенно разные представления о том, в какую игру они любят и хотят играть, в отличие от телеметрии, которую BW получает от публики в целом. Например, фанаты на форумах склонны играть за не-человеков и считают, что играть за людей скучно. Опросы на форуме отражают это, но общая телеметрия BW показывает, что около 75-80% игроков играли в DAO за людей. Эльфы были в 15%, а гномы — в 5%. В отличие от этого, в фанатской базе на основе опросов форума, за людей играло 30%.

Первоначально ДГ хотел, чтобы Зевран был только гомосексуальным ЛИ (он уже говорил об этом раньше). Он спросил Олена, можно ли так сделать ещё на раннем этапе, держа в уме Jade Empire, в которой были варианты однополых романов, которые были действительно популярны. BW были удивлены этим, а ДГ и вовсе не представлял, что команда JE собиралась это сделать. Для DAO у него была идея персонажа-убийцы. Он читал о том, как ЦРУ и КГБ часто вербовали геев в качестве своих убийц, поскольку они не заводили семей. ДГ подумал, что это действительно интересно. Олен был доволен этой идеей на концептуальном уровне, но считал, что в конечном итоге, будет лучше, если эти персонажи станут ЛИ как для мужчин, так и для женщин. Зевран и Лелиана не предполагались бисексуалами, они были «би из соображений удобства», но в то время подобные вещи (репрезентация и тому подобное) не были значимы в такой степени, как сегодня. ДГ мысленно прописал Зеврана как ЛИ для мужчин.

ДГ хотел бы спросить у художников по прическам: «Почему все прически напоминают маллеты?», так как он этого никогда не понимал, и получал «что-то вроде ответа», что «легче моделировать, я полагаю?» Распущенные волосы, пряди на лице, локоны на на плечах и т.д. на тот момент не поддерживались возможностями движка. Таким образом, у них получилось около пяти разных версий маллетов. Что касается движка, то в первой половине разработки они использовали модернизированную версию движка Aurora от NWN, и это было не очень хорошо. Через несколько лет они решили перейти на другой. Трент Остер отвечал за создание нового патентованного движка BW. В то время он еще не был полностью готов, но команда DA решила использовать его и проектировать ДА на нём. У этого движка было «так много маленьких странных причуд», например, освещение на коже не работало должным образом и плохо выглядело, и одной из проблем были волосы. Предполагалось, что это будет собственный движок BW, но на самом деле он не был оптимизирован для РПГ и не поддерживал диалоговую систему. Им пришлось настраивать систему разговоров самостоятельно. (В то время Трент считал, что BW больше не следует заниматься ролевыми играми, и это отдельная история). ДГ вспоминает, как программисты жаловались на вещи в движке, которые не были готовы к «прайм-тайму». Даже по сравнению с играми, выпущенными в то же время, графика DAO была немного устаревшей.

Для построения мира у них была внутренняя вики, и они хранили там всю информацию. Очень быстро у них скопилось невероятно много основной документации. В конце концов они решили эту проблему, наняв редактора, единственной задачей которого было разбирать документацию. ДГ начал работу над сеттингом так же, как он приступил к созданию домашнего пивоварения - «ну вот, во-первых, вот карта, о, мне нравится это название, расплывчатые идеи, абзац о каждой крупной нации, грубая Хронология, здесь расширим, а отсюда вырастет сюжет в дальнейшем». Примерно через шесть месяцев они пригласили других писателей, и к тому времени у него было около 50 страниц документации. Эти 50 страниц были ничтожной суммой по сравнению с объемом, который они создали на момент выпуска. Первоначально они не были уверены, где именно в мире будет разворачиваться история, поэтому ДГ позаботился о том, чтобы посеять потенциал и разжечь конфликты по всему Тедасу. Они довольно быстро остановились на новом Море, начавшемся в Ферелдене. Как только они это решили, сценаристы перешли к городу, чтобы показать особенности Ферелдена и разобрать его до мелочей. Дженнифер Хеплер отвечала за гномов и Орзаммар. Мэри Кирби была ответственна за ферелденские обычаи и традиции.

Первая версия сеттинга была более реалистичной, почти как пост-фэнтези. Драконы и грифоны вымерли, и со многими вещами, которые считались фантастическими, было покончено. В процессе разработки они начали возвращать эти штуки. Они вернули драконов, потому что игра называлась Dragon Age. К ДГ подошли и сказали типа: «Эй, мы назвали игру DRAGON Age, можете ли вы вернуть драконов и сильнее вплести их в историю?» Писательница Винн Шерил Чи была одержима грифонами и часто была такая «омг, грифоны: D», и это стало источником диалога Винн со Стражем о грифонах.

KotOR была первым разом, когда BW попытались сделать игру, которая была полностью озвучена. Для KotOR BW передала кастинг, режиссуру и так далее в другую студию в Калифорнии под названием Technicolor. BW тогда мало что говорили о процессе озвучания, и когда они получили его, «это было то, что было». К тому времени, когда они добрались до DA и первого ME, у BW уже была хорошая система для записи, и озвучивание стало важной вещью в играх того времени. BW - действительно одна из первых компаний, которая занялась этим вопросом, и многим актерам очень нравится играть в играх BW, поскольку у них есть много пространства для отыгрыша, которого они не получают в других проектах. ДГ многому научился у Кэролайн Ливингстон в вопросе о том, как добиться от актера лучшей игры. Для DAO ДГ много работал вместе с различными ведущими дизайнерами и Кэролайн на прослушиваниях, кастинге и т. д. Это было одним из любимых занятий ДГ.

Гидеон Эмери в роли Фенриса, Гаррет Дэвид Ллойд в роли Соласа и Ив Майлс в роли Мерриль - это были те случаи, когда ДГ написал персонажа, а затем подошел к Кэролайн и сказал: «У меня есть для них актер, вы можете это устроить?». Были особые моменты, когда он мог получить того актера, которого хотел. Это не всегда срабатывало, например, бывают моменты, когда актеры не заинтересованы, или у них нет времени из-за конфликтов в расписании или это слишком дорого и т. д. Ив и Гаррет были идеей Кори *Николь, также сценаристка БВ*, соседки по комнате ДГ. Кори была большой поклонницей Торчвуда/актеров из Торчвуда и долгое время работал редактором в BW. Гидеон был идеей ДГ после того, как он поиграл в Final Fantasy 12. Что касается DAO, у ДГ не было никаких конкретных идей в отношении действующих лиц. Кастинг Морриган был самым долгим и затяжным процессом.

Круг прошел через вееееесь процесс во время построения мира. Изначально маги в игре не должны были владеть «боевой магией». Изначально ограничения были такими, что, согласно преданиям, магов этому не учили. Магов не учили никакой магии, которая могла бы убивать людей, только «косвенным» формам магии, которые могли бы поддерживать других. Однако во время плейтестинга [звучит как] меня спросили: «Почему я не могу бросить огненный шар? Я просто хочу бросить огненный шар», поэтому сценаристам пришлось вернуться и полностью переработать лор магов.

Первоначально Флемет должна была озвучить Шоре Агдашлу, и она была полностью согласна, но, к сожалению, из-за задержек с разработкой DAO, она не смогла подстроиться под новое расписание записи, из-за конфликта с её расписанием (она снималась в Доме из Песка и тумана). Шоре была очень разочарована этим, и ее семья была так взволнована, что она собиралась участвовать в видеоигре. Когда фильм был закончен, Шоре вернулась в BW и сообщила им, что она все еще доступна, и именно так она попала в ME2 *озвучила адмирала Шалу'Раан*. Какое-то время они пытались найти актрису с акцентом, достоверно повторяющим акцент Шоре. Совершенно неожиданно, примерно в это же время агент Клаудии Блэк прислал BW ее запись для прослушивания. В то время Клаудия не играла ни в какие игры, но хотела в них поучаствовать. На пленке Клаудия исполняла песню «Baby Got Back» в стиле поэта-битника. У DG все еще есть эта запись. ДГ был большим поклонником Farscape, и, послушав кассету, он сразу понял, что Клаудия идеально подходит для Морриган.

Тень стала большим раздражением для сценаристов. Они хотели, чтобы ГГ мог принимать различные формы и тому подобное, находясь там. Многие из этих вещей оказались слишком сложными для разработки боевыми дизайнерами, и поэтому, в конечном итоге, их пришлось сильно изменить. Им было сложно придумать игровой процесс, который мог бы работать в Тени. Предыстория Мага - наименее любимая Дэвидом из всех, так как он действительно сомневается в том, что в неё стоило добавлять Тень. Это не сработало так, как они представляли это в своих головах. К тому времени, когда они добрались до DAI, именно тогда Тень стала действительно выглядеть так, как писатели сначала описали/представляли её. А в тот момент художники больше стремились придать ей более конкретное ощущение. DAO была создана в то время, когда «коричневый цвет реалистичен» был преобладающей вещью в разработке игр.
(с)vk.com/@the_world_of_dragonage-podrobnosti-razr...

Опыт бытия магом в этом мире не очень хорошо представлен или передан игроку, когда игрок сам является магом. Опыт игрока, когда он играет за мага или имеет мага в своей группе, на самом деле не соответствует тому, как лор Тедаса описывает их, насколько опасными могут быть маги - например, как они могут потерять контроль и так далее. На самом деле у нас никогда не было примера, чтобы компьютерный маг боролся с демоном. Изначально предполагалось, что это будет сюжетная линия в DA2 для мага-Хоука в одном из последних вырезанных эпизодов. Во втором акте мага-Хоука должен был медленно обманывать демон, по задумке сценаристов, сущность которого Хоук осознал бы в последний момент. Демон Гордыни Мышь в предыстории мага - единственный раз во всей серии, когда они действительно должным образом продемонстрировали, как демоны могут облапошить мага-ГГ. Кроме того, изначально предполагалось, что храмовники-ГГ будут иметь постоянную зависимость от лириума, которую они должны были «утолять», но от этого отказались, так как разработчики системы не были заинтересованы в этом и считали, что это существенно мешает игроку.

Изначально предполагалось, что маги не могут иметь дело с чистым лириумом (он «перегружает» их). Есть сюжет, в котором персонажи-маги бегают, касаясь узлов лириума, чтобы пополнить свои полоски маны. Увидев это, ДГ сказал типа «Что это за нахрен?». Дизайнеры сказали, что это работает, а ДГ сказал, что «да, но это идет вразрез с лором». Этот случай является примером того, как работала команда DA, когда разные отделы (писатели, художники, дизайнеры и т. д.) имели свои собственные представления о том, как игра и ее мир будут работать, и не могли услышать друг друга (см. пред. часть). ДГ считает, что DAO в этом смысле немного противоречиво. Только после того, как игра вышла, многие люди в команде действительно «купились» на то, что они предлагали. По мере того, как они продолжали, это становилось все проще, и люди, участвовавшие в этом, понимали, что делает Dragon Age Dragon Age. В какой-то момент не все в команде даже были знакомы с этими вещами.

ДГ рассказывает, что первоначально они могли попросить художников: «Окей, мы можем получить деревню?» и получить деревню, которая будет довольно типовой и никак не привязанной к DA. Сценаристы пытались рассказать, как обстоят дела в мире DA, и перечислить вещи, которые можно было бы найти в такой деревне, которая могла бы существовать в мире DA, а художники либо не читали это, либо имели свои собственные идеи (Гейдер не уверен, какие именно), и никого не было рядом, чтобы сказать им не делать этого, и что они должны делать это по-другому. У каждого были свои собственные идеи, вот почему мы в итоге получили что-то вроде «смеси полу-Конана, полу-Властелина Колец», и через некоторое время это стало фишкой ДА.

Изначально у BW были концепции, разработанные для гораздо большего количества разных существ. После того, как они ходили по кругу в течение тех лет и, следовательно, у них не хватало времени на создание всех моделей, им приходилось сокращать эти концепции все больше и больше. Демоны были среди тех, кто ушел первыми (вот почему у нас бывали ситуации, такие как Берескарн в роли Демона Лени в предыстории мага). Оригинальные концепции таких вещей, как духи Доблести и демоны Лени, были действительно хороши.

Вначале Олен составил список существ из D&D, которые ему нравились. Он выбрал те, которые они собирались сделать, отправил их Гейдеру и сказал сделать «DA-версию этого». Например, суккубы D&D по сути превратились в Демонов Желаний. Первоначально Демоны Желаний были созданы по образцу Песочного Человека, что-то бесполое, но по-настоящему соблазнительное, действующее скорее как джинн и пытающееся выявить внутренние желания смертных (которые не обязательно носят сексуальный характер), при этом не будучи откровенно сексуальными. Художники прислали свою версию, и в основном это была та модель, которую мы видели в игре. Сценаристы такие: «Что это, это не похоже на описание?» и художники ответили, что в списке от Олена сказано было сделать это (на самом деле вам нужно было кликнуть «succubus», чтобы перейти к описанию Демона Желания, а они только прочитали «succubus» и сделали свою версию суккуба). Художники проделали огромную работу, но это был один из случаев, когда ДГ был типа «???» К тому времени менять модель было уже поздно. Сценаристы смогли убедить художников сделать Демонов Желаний немного более устрашающими, так что, по крайней мере, это удалось.

«Предыстория мага» была одной из самых спорных. С течением времени было написано около 4 различных версий. Часто бывало, что BW перед тем, как нанять сотрудника, давали задание на написание предыстории в Origins, и это было их первым испытанием. Пришли три разных писателя и написали свои версии предыстории мага, но эти версии просто не работали. В конце концов, они передали задачу Шерил Чи, и она написала её. Предыстории - это те части игры, которые писались/переписывались чаще всего. Было написано несколько других, от которых они отказались.

Дункан был приговорен к смерти с первого дня. Когда ДГ пишет историю, в первую очередь он выбирает сильные эмоциональные толчки, которые ему нужны, например, смерть. Он решает это заранее, а промежуточные вещи приходят позже и чаще меняются. Огрен тоже изначально должен был умереть, но в итоге это вырезали. ДГ рассказал историю о том, как появился Огрен: в то время был такой период, когда Олен думал, что у всего есть формула, по которой можно сделать буквально всё. Одна из этих «творческих форумул» заключалась в том, что у всех таких IP было название из двух слов, по которым они известны, например «Звездные войны», «Звездный путь», Dragonlance (то есть Dragon-Lance). Так появились «DA» и «ME». Одна из формул, которую он хотел реализовать, заключалась в том, чтобы выделить «комедийного персонажа», такого как Минск или HK-47. Эти персонажи были очень популярны среди фанатов, и Олен был уверен, что есть способ повторить это и создать такого же персонажа для DA. В то время ДГ много спорил с ним по этому поводу. Олен настаивал, что это можно сделать. Первоначально Гейдер должен был написать этого персонажа, но в итоге этого не сделал. Олен составил список комедийных архетипов и попросил ДГ написать аннотацию о том, каким персонажем может быть каждый. Затем они были отправлены команде, которая проголосовала за того, кто им больше понравился. Этот процесс в конечном итоге привел к появлению архетипа, который по сути называется «Буффон» *шут, фигляр* (вспомните Гомера Симпсона или Питера Гриффина, тех парней, над которыми люди смеются, потому что он такой тупица).

К этому моменту «Буффон» еще не был назван и еще не стал гномом. Олен просил Гейдера написать его, но ДГ ответил, что проблема в том, что он ненавидит этот архетип. Гомер и Питер - персонажи, которых он презирает. ДГ - профессиональный писатель, но это была комедия (что не входит в его сильные стороны), и он чувствовал, что лучшее, что он может сделать, - это написать персонажа, который высмеивает этот архетип и подсвечивает его. Комичность - это то, что должно исходить от писателя. Огрена передали кому-то другому, и в конце концов его все равно переписали. К тому времени, когда они работали над Пробуждением, DAO еще не вышла, и до выхода игры предполагалось, что Огрен все еще будет самым популярным персонажем среди игроков. Комедийным персонажем, который в итоге стал самым популярным в этом смысле, был Алистер, что было интересно, поскольку он не задумывался как комедийный персонаж. ДГ сомневался, что Огрен станет популярным, потому что «честно говоря, он был отчасти жалким», но в то время так думали в студии. Думали, что его будут любить, вот почему он попал в «Пробуждение».

Что касается Алистера, любой персонаж, которого пишет ДГ, обычно саркастичный. В то время Гейдер поставил перед собой своего рода личную задачу воссоздать шаблоны диалогов Джосса Уидона в своих персонажах. Алистер был своего рода мешаниной Ксандера из «Баффи» и, возможно, Мэла из «Светлячка». ДГ хотел посмотреть, сможет ли он это сделать, поэтому Алистер был отчасти язвительным и самоуничижительным. ДГ никогда не считал это главной чертой личности Алистера, но когда другие писатели писали его реплики, они часто заставляли его быть таким, так как им очень нравилась эта черта, и вот поэтому Алистер стал таким, какой есть.

О гномах. Отделение гномов от Тени очень сильно влияет на то, кем являются гномы как раса. На то есть конкретная причина. На это намекали до сих пор и, вероятно, это всплывет в будущем. У ДГ были различные идеи по поводу некоторых вещей, которые он хотел включить в расы или в то, как устроен мир и т. д. Некоторые из них никогда не реализовывались, или некоторые упоминаются только как часть истории (зависимость от лириума храмовников, которая так и не отразилась в геймплее- яркий пример этого). Однако история гномов и природа гномов - одна из вещей, которые сохранились довольно хорошо. ДГ называет Дженнифер Хеплер «хозяйкой гномов» и говорит, что она провела действительно подробный, удивительный анализ их истории. После того, как Дженнифер ушла, её место заняла Мэри Кирби, и Гейдер считает, что они проделали хорошую работу по сохранению того, какими были гномы по задумке, как с точки зрения того, как они часто представлены в фэнтези, так и с точки зрения совершенно других гномов в DA. Орзаммар - один из любимых сюжетов ДГ из всех. Он действительно может сказать, что Дженнифер Хеплер по-настоящему любила гномов и привнесла много любви в этот сюжет.

DG проводит различие между фанатами DA и неприятными людьми, которые подвергли травле Дженнифер Хеплер *в 2013 Хеплер затравили в Твиттере, из-за чего она удалила свой аккаунт, а потом и покинула Биовар*.

Им удалось сохранить Усмиренных. Было время, когда их собирались вырезать. В то же время ДГ сожалеет, что они не смогли решить, как сделать игрока более осведомленным о том, насколько опасны маги. Игроки могли привести убедительный аргумент вроде «они не так уж опасны, посмотрите на меня, мага-ГГ», а сценаристы могли сказать: «Ну… да, это справедливо». Это был случай, когда они показывали одно, а опыт игрока - другое. ДГ считает, что это показало храмовников хуже, чем они есть. Гейдер считает, что они проявляют массовую несправедливость и слишком резко подходят к проблеме, но проблема сама по себе реальна. Он чувствует, что в аргументах о том, что маги угнетаются, есть некоторые достоинства/правда, но он смотрит на это скорее как на проблему контроля над оружием, а не как на обращение с угнетенными людьми, говоря, что у нас нет примера в реальной жизни угнетенных людей которые могут вызывать демонов, бросать огненные шары и так далее.

Есть несколько забавных произношений, которые зажили своей жизнью DA, и причина многих из них заключается в следующем: авторам пришлось создать руководство по произношению для актеров озвучки, потому что в противном случае вы получили бы много несоответствий (некоторые все же проскользнули). Это руководство было онлайн, и если вы кликали по слову, для него воспроизводился аудиофайл. Дженнифер Хеплер отвечала за это и проделала отличную работу, но у нее действительно сильный нью-йоркский акцент, и в некоторых случаях ее «нью-йоркскость» забавно сказывалась на вещах (то, как иногда произносят «Арлатан», например).

Иногда писатели пытались передать художникам «горячесть» персонажа, но это не удавалось. Сценаристы иногда говорили что-то вроде: «Хорошо, этот персонаж - ЛИ, ему нужно быть горячим», и дизайнеры изображали его «как Берта Рейнольдса», и сценаристы такие «???»

Берт Рейнольдс
Берт Рейнольдс
А затем персонаж, который не был специально предназначен для того, чтобы быть горячим, поскольку это вообще не упоминалось в их описании, становились «случайно горячими», и сценаристы спрашивали: «Почему вы не могли сделали это, когда мы просили персонажа, который должен был быть крутым», и художники отвечали:« Что?? Он не горячий…». И это стало чем-то. (это обсуждение было вызвано вопросом к Гейдеру: «Неужели Дункан задумывался таким горячим?» Для контекста). Некоторые из художников были настолько параноиками относительно своей [не]способности судить о действительно горячих персонажах, что, когда пришло время выбирать внешность, например для Алистера, они собрали всех женщин из BioWare и ДГ («штатного гея») в одной комнате, чтобы показать им множество лиц и тел, например: «Это горячо? А это? » ДГ и компания сидели и говорили: «Как ты можешь не отличить? Это какая-то особенность мужчин-натуралов?!» В любом случае, именно поэтому в игре некоторые персонажи оказывались «случайно горячими».

Со временем писатели поняли, что нужно лучше управлять тем, как они общаются с художниками. Слова, которые они использовали, имели для них, писателей, другой оттенок, чем для художников. Например, для дизайна Андерса в DA2: он должен был быть «немного изможденным». Когда ДГ думает об изможденных, он думает «немного уставший, спутанные волосы, похоже, вы через какое-то дерьмо прошли». Но художники, основываясь на этом описании, создали концепты с супер-впалыми щеками, выглядевшими так, будто он ужасно голодал. Писателям нужно было разработать особый словарь для общения с художниками, поскольку художники думают о том, как что-то выглядит, а писатели думают о том, что персонаж «есть». Описание Андерса многое говорило о его истории, и единственное слово визуального типа, за которое художники зацепились, было «изможденный» из-за его визуальной коннотации. «Во многом это сводилось к тому, что сценаристы сами себя кусали за задницу».

Когда они добрались до DAI, поняли, что наилучшим способом добиться на этом фронте результатов — было бы не заставлять писателя разрабатывать подробное описание и заранее продуманное представление о том, как персонаж выглядит в их голове. В таких сценариях художники не чувствуют, что могут внести большой вклад в процесс или свою способность вложить свой собственный отпечаток в то, что этот персонаж собой представляет, и сделать их интересными для них (лучшие, самые интересные персонажи - это когда люди на всех этапах производства правильно представляют его). Они узнали, что лучшим решением было привлечь художников пораньше и дать им небольшие аннотации, и не называть персонажей, а дать им «архетипическое» имя. Например, Дориан был «магом рок-звездой», «крутым», «Фредди Меркьюри». Сценаристы не были уверены, что конкретная концепция «зайдёт», поэтому на этом этапе они предлагали множество вариантов, усаживали художника и посвящали его в концепции. Затем художники предоставляли кучу набросков, и они перемещались туда-обратно, причем обе команды участвовали в процессе создания персонажей вместе. В первых двух играх сценаристы «перетягивали» этот процесс на себя. Они научились не делать этого и лучше общались с художниками во время разработки DAI.

Было много споров о том, что у магов в DAO есть много специфических лорных слов, таких как «Испытания», «филактерия», «Обряд усмирения» и т. д. Были опасения, что это будет слишком запутывать игроков, и что это слишком сложно. ДГ говорит, что, к счастью, он настоял на том, чтобы этот материал был сохранен. Многие фанаты полагают, что, как ведущий сценарист, ДГ имел на всё это влияние, гораздо большее влияние, чем он мог бы оказать на команду. Он даже не был главным, он был вторым директором под руководством ведущего дизайнера. У него было так много всего, что хотелось бы рассказать. Но если ведущий дизайнер или ведущий художник хотел сделать что-то по-другому, часто он мало что мог с этим поделать. Следовательно, он должен был тщательно выбирать то, за что стоило бороться, выбирать самые важные вещи. Словарный запас магов был одним из них.

Имя храмовника Грегора *в ориг. Greagoir* произносится как «Грегор», и оно происходит от места в Альберте, недалеко от того места, где жил Д.Г. Записи Кодекса обычно являются одной из последних вещей, которые выполняются в подобном проекте, и поэтому весь подобный текстовый лор появляется очень поздно и это очень изматывающе, поскольку к тому времени сценаристы уже написали так много и вымотались. Им нужно было найти способ сделать этот процесс милым, интересным или забавным для себя, поэтому многие записи довольно интересно читать. Иногда писатель создавал шутку для бантера [ИРЛ], и это в конечном итоге превращалось в запись кодекса.

Только Морриган и Дункан получили уникальные модели тела в DAO. У всех компаньонов вручную созданные головы, но не тела (Морриган не считается). Вот почему у каждой модели есть ожерелье или воротник прямо в том месте, где голова должна быть прикреплена к телу. Иногда для этого использовались объекты, которые не могли использоваться ГГ, но не были уникальными для этого персонажа. Дункан, вероятно, получил уникальную модель, потому что он участвовал во множестве маркетинговых/рекламных материалов. Кунари изначально задумывались как имеющие рога. Большинство людей даже не допрошли DAO ни разу (здесь снова общедоступная телеметрия), на самом деле это сделали примерно 20-25%. Разработчики стараются не вникать в подобные вещи, но телеметрия говорит им, где многие люди перестают играть в игру навсегда (они называют это «точками дропа»). Одна из этих точек в DAO - это Тень во время миссии Разорванного круга. Иногда, когда люди интерпретируют эти данные, они проявляют субъективные предубеждения, но общепризнанно, что Тень там была действительно слишком длинной, слишком сложной, недостаточно интересной и т. д.
(с)vk.com/@the_world_of_dragonage-podrobnosti-razr...

Т.е., имхо, первая часть получилась у них по сути чудом.
Собсна я всегда считала, что сюжетно первая часть уныла (в отличии от, кстати, второй), но там хорошие персонажи и атмосфера. И неплохой геймплей
А вот во второй они сделали наоборот - хороший сюжет, хорошие персонажи, но унылая атмосфера и дурацкий геймплей (привет телепортирующиеся за спину враги) и безбожный дизайн локаций конечно (имхо это из-за нехватки времени)

@темы: Dragon Age, Игры

---

12.10.2020 в 19:24

Пишет  Ab61rvalg:

Магия магией, а ПДД - это святое!

@темы: Ракушки, Смех

---

12.10.2020 в 20:22

Пишет  Namcohoroshy:

Крррасавица Коби Смолдерс

@темы: Ракушки, Cobie Smulders, Вызывает мурлыкание

---

12.10.2020 в 20:40

Пишет  EricMackay:

@темы: Смех

---

12.10.2020 в 21:00

Пишет  Горобэй:

Ловись рыбка больша

@темы: Ракушки

---

12.10.2020 в 23:01

Пишет  Горобэй:

Степенная кицунэ

@темы: Ракушки

---

12.10.2020 в 12:30

Пишет  Ab61rvalg:

Котики по понедельникам

больше котиков во имя котиков!!!

@темы: Ракушки, Кошки и/или Лисы

---

12.10.2020 в 15:54

Пишет  N.K.V.D.:

Капитан Марвел против капитана Америки

плюс 2

twitter

@темы: Смех, marvel

---

12.10.2020 в 16:30

Пишет  Arvenever:

Жеводанский зверь
Жеводанский зверь - прозвище волкоподобного существа, зверя-людоеда, терроризировавшего французскую провинцию Жеводан (ныне департамент Лозер), а именно селения в Маржеридских горах на юге Франции, на границе исторических регионов Овернь и Лангедок, с 1764 по 1767 год. В течение четырёх лет было совершено до 250 нападений на людей, 119 из которых закончились смертями. Об уничтожении зверя объявлялось несколько раз, а споры о его природе не завершились даже с прекращением нападений. История Жеводанского зверя считается одной из самых известных загадок Франции, наряду, например, с легендой о Железной маске.
Первое упоминание о звере относится к 1 июня 1764 года, когда он сделал попытку напасть на крестьянку из города Лангонь, пасшую стадо коров в лесу Меркуар (Mercoire). Некое напоминающее волка существо выскочило из леса и бросилось на неё, но было отогнано быками из стада.
Первой жертвой зверя стала четырнадцатилетняя Жанна Буле (Jeanne Boulet), убитая 30 июня 1764 года близ деревни Юбак (Hubacs), недалеко от Лангоня. В августе им были убиты ещё двое детей — девочка и мальчик, в течение сентября зверь унёс жизни ещё 5 детей. К концу октября количество жертв достигло одиннадцати. Затем зверь на месяц исчез, что было связано с его тяжёлым ранением двумя охотниками, а 25 ноября возобновил свою «деятельность», убив 70-летнюю Катрин Валли (Catherine Vally). В общей сложности в 1764 году пострадали 27 человек.

Дюамель и драгуны

Осенью 1764 года, когда нападения Зверя уже приняли пугающие масштабы, на его уничтожение военным губернатором Лангедока графом де Монканом был направлен отряд из 56 драгун под командованием капитана Жака Дюамеля. Драгуны провели несколько облав в окрестных лесах и перебили около сотни волков, но поймать Зверя не смогли.
В октябре 1764 года двое охотников, случайно наткнувшись на Зверя у лесной опушки, сделали по нему выстрел с расстояния не более десяти шагов. Выстрел поверг чудовище на землю, но оно тут же вскочило на лапы; второй выстрел снова заставил его упасть, однако Зверь все же сумел подняться и побежать в лес. Охотники следовали за ним по кровавым следам, однако всё, что им удалось найти — растерзанное тело жертвы Зверя — юношу 21 года, убитого в тот же день, но ранее. После этого на некоторое время нападения Зверя прекратились, но ближе к зиме возобновились снова.
Начав в декабре 1764 года практически беспрестанную череду нападений — иногда по 2—3 нападения за день, 4 нападения и два трупа за один день 27 декабря — зверь продолжил её в январе 1765 года. В течение января зверь нападал на людей 18 раз, то есть через день. К счастью, не каждое нападение оканчивалось смертью жертвы.

Жеводанский Зверь поедает трупы жертв

Спасение Портфе

12 января 1765 года группа детей — тринадцатилетний Жак Портфе, с ним четыре мальчика и две девочки от 9 до 13 лет подверглись нападению Жеводанского зверя, но сумели от него отбиться, бросая в него палками и камнями (впрочем, зверь убил в тот же день малолетнего сына местного жителя де Греза). В феврале нападения продолжились с той же частотой, но зверю перестало «везти» — людям чаще удавалось от него уйти. Тем не менее, зверь в течение всей весны 1765 года нападал так же часто — через день. 5 апреля ему удалось напасть на группу из четверых детей и убить их всех — им не повезло так, как Жаку Портфе и его друзьям. Всего до 12 сентября, когда было совершено последнее убийство, Зверь унёс жизни 55 человек, в основном детей и женщин, совершив 134 нападения.

Д'Энневали

Эпизод со спасением тринадцатилетнего Жака Портфе и его товарищей от Жеводанского Зверя 12 января 1765 года привлек внимание короля Франции — Людовика XV, который наградил юношей, повелев выдать им 300 ливров. Тогда же король приказал профессиональным охотникам из Нормандии — Жану-Шарлю-Марку-Антуану Вомеслю д’Энневалю и его сыну Жану-Франсуа д’Энневалю уничтожить чудовище. Д’Энневаль-отец был одним из самых известных охотников Франции, за свою жизнь он лично убил более тысячи волков.
Отец и сын прибыли в Клермон-Ферран 17 февраля 1765 года, привезя с собой свору из восьми гончих, натасканных в охоте на волков, и посвятили несколько месяцев этой охоте. Они успели устроить несколько массовых облав, в крупнейшей из которых — 9 августа 1765 года — участвовало 117 солдат и 600 местных жителей. Тем не менее, достигнуть успеха им не удалось, а число жертв Жеводанского Зверя росло. Уже 11 августа, два дня спустя после большой облавы, Зверь словно в насмешку над охотниками напал на девушку по имени Мари-Жанна Вале. К счастью, ей удалось отбиться от Зверя. Ныне у деревни Полак в Лозере находится скульптура, изображающая это событие. Так или иначе, усилия отца и сына д’Энневалей были безуспешны.

Раскрашенная гравюра XVIII века, изображающая спасение женщины от зверя

Де Ботерн и волк из Шаз

В июне 1765 года д’Энневалей по приказу короля сменил Франсуа-Антуан де Ботерн, часто ошибочно именуемый Антуаном де Ботерном), носитель королевской аркебузы и Лейтенант Охоты. Он прибыл в Ле Мальзьё 22 июня. Де Ботерн начал методично прочесывать леса; в ходе трехмесячной охоты были истреблены 1200 волков.
20 сентября 1765 года де Ботерн и его охотники (сорок местных добровольцев, 12 собак) обнаружили необычайно крупного волка, которого и сочли Жеводанским Зверем — он был поднят собаками из кустов. Выстрел де Ботерна поразил его в плечо; Зверь попытался бежать, но выстрел одного из охотников попал ему в голову, пробив правый глаз и череп. Животное упало, но, пока охотники перезаряжали ружья, Зверь вскочил на ноги и кинулся на де Ботерна. Второй залп отбросил волка назад, и на этот раз он был убит.
Убитый де Ботерном и его охотниками волк был 80 см в холке, длиной 1,7 м и весил 60 кг. Убитый зверь был назван «волком из Шаз» по находившемуся вблизи аббатству Шаз. Де Ботерн послал королю отчёт, в котором было заявлено: «В настоящем отчёте, заверенном нашими подписями, мы заявляем, что никогда не видели волка, которого можно было бы сравнить с этим. Вот почему мы полагаем, что это именно тот страшный зверь, который причинял такой ущерб королевству». Более того, в желудке волка были найдены несколько полос красной материи — это свидетельствовало о том, что волк из Шаз был людоедом.
Чучело волка было доставлено в Версаль и предъявлено королю, де Ботерн получил значительное вознаграждение и был прославлен как герой. Однако скоро стало очевидным, что волк из Шаз не был Жеводанским зверем. Являлся ли убитый волк Зверем или нет — убийства на некоторое время прекратились.
Лейтенант де Ботерн убивает волка из Шаз

нападений







Возвращение зверя

Однако 2 декабря 1765 года Зверь вернулся, напав близ Бессер-Сент-Мари на двух детей, 14 и 7 лет, а 10 декабря тяжело ранил двух женщин около Лашана. 14 декабря у деревни Полак от него чудом спасся молодой человек, а 21 и 23 декабря на счету «воскресшего» Зверя появились новые трупы. Зимой и весной он нападал на людей не так регулярно, как год назад — по три-четыре раза в месяц. Однако летом аппетиты Жеводанского зверя обострились, и нападения участились — до 1 ноября, когда, убив 12-летнего Жан-Пьера Олье около деревни Сушер, Зверь неожиданно снова канул в никуда — тем неожиданнее, что особо крупной охоты на него в это время не велось и особенно крупных волков, в отличие от предыдущего года, охотники не убивали. Всего за конец 1765 года и весь 1766 год Зверь совершил 41 нападение.
Зверь не появлялся в течение 122 дней, то есть до весны 1767 года. 2 марта 1767 года Зверь убил мальчика у деревни Понтажу и возобновил свою «кровавую жатву», причём с двойной энергией, совершив в течение одного апреля 8 нападений, а в течение одного мая — 19 (в общей сложности 36).

Стела с изображением Жана Шастеля в Бессер-Сент-Мари, Лозер

Идентификация Зверя

Как и волк, убитый де Ботерном, павший от руки Жана Шастеля зверь отличался огромными размерами и выглядел весьма необычно для волка. Королевский нотариус, бальи королевского аббатства Шазе Рош-Этьен Марен при помощи врачей Антуана Буланже и Кур-Дамьена Буланже, а также доктора Жана-Батиста Эгульона де Ламота из Соже обмерил тело зверя и составил его описание. Убитый Шастелем зверь был мельче убитого де Ботерном — лишь 99 см от верха головы до основания хвоста (что, однако, намного больше размеров обычного волка); тем не менее, у него была непропорционально крупная голова с сильно вытянутой мордой и длинными клыками и очень длинные передние ноги. Внимание осматривавших тело привлекло весьма необычное устройство глаза, а именно наличие третьего века — тонкой мембраны, которая могла прикрывать глазное яблоко. Зверь был покрыт очень толстой серо-рыжеватой шерстью с несколькими черными полосами.
После вскрытия в желудке зверя нашли остатки предплечья маленькой девочки, погибшей накануне — следовательно, зверь был людоедом. Ряд очевидцев, видевших Жеводанского Зверя ранее, опознали его в убитом Шастелем монстре. На теле зверя нашли множество шрамов от ран разной давности; внизу правого бедренного сустава нотариус обнаружил дробовое ранение и нащупал под коленным суставом три дробинки — эту рану Зверю нанес лошадник де Лаведрин ещё в 1765 году, выстрелив в него из ружья.
Таким образом, можно с достаточной долей уверенности считать, что убитое Жаном Шастелем животное и было тем самым Жеводанским Зверем.

Изображение Зверя, сделанное современником

Антуан Шастель и Жеводанский зверь

В контексте связанных с Жеводанским Зверем мифов особое внимание привлекает фигура Антуана Шастеля (Antoine Chastel), младшего сына Жана Шастеля. Антуан Шастель был весьма необычной для французской глуши личностью — он много путешествовал, был пленен алжирскими пиратами, много лет провел в Африке среди туземцев-берберов и перенял их привычки. Антуан жил отдельно от родных, в домике, построенном в безлюдном месте на горе Мон-Мушэ, и держал множество собак — знакомые отмечали, что у него был большой талант к дрессировке животных.
Когда лейтенант де Ботерн в конце лета — начале осени 1765 года прочесывал леса в поисках Жеводанского Зверя, он столкнулся с Жаном Шастелем и двумя его сыновьями, Пьером и Антуаном. Они, как и многие другие местные охотники, также надеялись уничтожить Зверя. Между Шастелями-младшими возникла безобразная ссора, перешедшая в драку. Раздраженный де Ботерн велел арестовать всех троих Шастелей, включая и самого Жана; они были отправлены в тюрьму в Соже и провели там несколько месяцев. Странно, но вскоре после этого нападения Зверя прекратились; сам де Ботерн, конечно, связывал это с убийством волка из Шазэ. Однако, после того как освобожденные во второй половине ноября 1765 года Шастели вернулись из Соже в родную деревню Бессер-Сен-Мари — свои нападения возобновил и Зверь, напав на двоих детей вблизи той же Бессер-Сен-Мари 2 декабря 1765 года. Через какое-то время после убийства Зверя Жаном Шастелем в 1767 году его сын Антуан Шастель пропал без вести и больше не появлялся в окрестностях Жеводана.
Хотя перечисленного явно недостаточно, чтобы связать Антуана Шастеля с нападениями Жеводанского Зверя, многие историки и писатели обращали особое внимание на этого персонажа. Нередко предполагается, что Антуан Шастель вывез из Африки какое-то хищное животное, вроде гиены или леопарда, выдрессировал его и приучил к охоте на людей, и именно его очевидцы раз или два видели вместе со Зверем.

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

12.10.2020 в 17:18

Пишет  N.K.V.D.:

Загадка покрытая мраком

Тот уникальный случай, когда у концертного видео просмотров больше, чем у официального клипа

Даже если ты никогда не собирался видеть эту запись, ты ее наверняка видел. Или точно посмотришь сейчас, ибо она стала полуиконой-полумемом современной поп-культуры. Просто потому, что это невероятно мило смотрится. Мило — это мягко говоря.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Alizée (по паспорту Ализе Жакоте) поначалу являла собой типичный продукт французского телевидения: испокон веков там был спрос на поющих лолит. Девочка побеждала-побеждала на всевозможных девчуковых конкурсах, пока ее не поймала и не приручила знаменитость высшей категории. Милен Фармер.

Для Ализе Милен Фармер написала и напродюсировала изрядно шлягеров, в том числе и хит «J'en ai marre!» («С меня хватит!»), звучавший от Европы до Японии, в 2003 году.

Alizée «J'en ai marre!» официальный видеоклип:

Так вышло, что стильный и драматичный официальный клип к этой вещи мало кто смотрит.
А вот совершенно безобидная запись с танцами на телешоу уже преодолела планку в 76 миллионов просмотров.
Там даже геи в комментариях признаются, что начинают сомневаться в своей ориентации после просмотра пленки.

Alizée «J'en ai marre!» запись с телеэфира:

Сама Ализе в те времена непрестанно уверяла, что она совсем не такая, а вообще скромная послушная девушка. На момент съемок ей было девятнадцать.

Таки да, то видео очень даже горячее)

@темы: Alizee, Вызывает мурлыкание, Услышанное в дожде, Увиденное в отблеске чужого костра

---

12.10.2020 в 18:21

Пишет  topbot:

Сталинский быстрострел


88 лет назад, 11 октября 1932 года, был принят на вооружение пулемет ШКАС (Шпитальный, Комарницкий, авиационный, скорострельный). В следующем году его запустили в крупносерийное производство. ШКАС обладал рекордной скорострельностью - 1800 выстрелов в минуту, намного превосходившей темп стрельбы всех иностранных современников.

Только появившийся в 1934 году французский МАС-34, выпускавший до 1450 пуль в минуту, приблизился к ШКАСу по этому показателю. Но у "француза" не было синхронного варианта, его можно было ставить только в крылья или на турель.

ШКАС был одним из немногих довоенных образцов российско-советского стрелкового оружия, полностью разработанных в нашей стране. Его барабанная система подачи патронов из ленты, позволившая значительно ускорить перезарядку, не имела зарубежных аналогов, по крайней мере, среди серийных изделий.

Когда ШКАС рассекретили, советская пропаганда стала называть его лучшим авиапулеметом в мире. По части скорострельности это было правдой, однако, пропагандисты умалчивали о другом. Как известно, за всё в этом мире надо платить. Огромный темп стрельбы ШКАСа был оплачен низкой надежностью и очень малым рабочим ресурсом.

Ранние образцы стабильно выходили из строя после 1500-2000 выстрелов (то есть, через минуту стрельбы), а ресурс возвратно-боевой пружины составлял 2500 выстрелов, после чего ее приходилось менять. Со временем ресурс оружия теоретически удалось повысить до 14000 выстрелов, однако, на в реальности он зачастую не превышал 6000.

Еще один серьезный дефект ШКАСа - очень быстрый перегрев при стрельбе. Из него категорически запрещалось выпускать непрерывные очереди длиннее 120-150 выстрелов, то есть - четырех-пяти секунд. А после каждой очереди требовалось несколько секунд на охлаждение. Если же летчик в горячке боя забывал об этом ограничении, то очередной патрон преждевременно выстреливал в раскаленном патроннике или в подающем механизме, а пулемет намертво клинило. Как правило, после этого его ожидал заводской ремонт или списание.

Впрочем, ШКАСы ломались не только от перегрева. Даже в конце 1930-х годов их надежность и безотказность, а точнее - удручающая "отказность" продолжала вызывать большие претензии. Я читал отчет о состоянии матчасти советских ВВС в ходе боевых действий на Халхин-Голе в мае-сентябре 1939 года, согласно которому ШКАСы давали при стрельбе 9% отказов. Для сравнения, старые пулеметы ПВ-1 (авиационный вариант знаменитого "Максима" - всего 1%, а пушки ШВАК - 3%.

То есть, в среднем примерно на каждом 11-м выстреле ШКАСы выходили из строя. Таким образом, можно предположить, что пилоту И-16 или "Чайки", вступившему в бой с четырьмя работающими пулеметами, нередко приходилось драться с тремя, двумя или даже с одним, поскольку остальные "глохли" во время схватки. Не исключено, что некоторые летчики и вовсе оказывались безоружными, если у них ломались все пулеметы.

Вероятно, это стало одной из причин относительно низкой боевой эффективности советской истребительной авиации в халхингольском конфликте. А военврач Журавлева писала в своем отчете, что отказы оружия "психологически подавляли летчиков и доводили их до слез".

В дополнение к сказанному стоит упомянуть расхожую байку, придуманную Шпитальным и впервые опубликованную в его статье в газете "Тульский Коммунар" за 10 мая 1965 года. Она состоит в том, что после захвата Рейхсканцелярии наши солдаты якобы обнаружили там стоящий под стеклянным колпаком ШКАС. К нему прилагалась записка Гитлера, что этот великолепный пулемет будет стоять там до тех пор, пока германские конструкторы не создадут нечто подобное.

Разумеется, никакими документами, фотографиями и воспоминаниями участников захвата Рейхсканцелярии этот самохвальный вымысел не подтверждается, но он до сих пор активно тиражируется как на бумаге, так и в интернете, а многие продолжают в него верить.


Ранний образец турельного ШКАСа начала 1930-х годов с алюминиевым радиатором охлаждения ствола. Потом от него почему-то отказались.


Более поздний турельный ШКАС.


Синхронный ШКАС с крепежным кронштейном. На подающем барабане виден поводок синхронизатора.


Крыльевой ШКАС с тягами спуска и пневмоперезарядки.

источник - vikond65 
[5 ссылок 142 комментариев 4350 посещений]
читать полный текст со всеми комментариями

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

12.10.2020 в 18:30

Пишет  ledi stih:

Автор: Drea.D.Art

@темы: Ракушки, Drea.D.Art

---

11.10.2020 в 12:15

Пишет  Шано:

В 1932 вышла книга Владимира Тан-Богораза под названием "USA. Люди и нравы Америки", написанная по мотивам его недавнего визита в эту страну. В предисловии к книгу М. Кац рассказывает нам, что визит это не первый, и травелог тоже не первый, а также упрекает Тан-Богораза в том, что тот не очертил перспектив скорой революции в Америке.

И действительно, Тан-Богораз не слишком интересуется идеологией, хотя и обращает свое пристальное внимание на классовые и расовые проблемы Америки. В частности, он отводит несколько глав на рассказ о культуре черных американцев, с упором на литературу, театр и музыку.

И вот тут с автором, желающим рассказать советскому читателю про жанр блюза и его влиянии на поэзию, случается конфуз. О, этот извечный вопрос переводчика: как переводить термины, для которых нет в другом языке эквивалента! Тан-Богораз этот вопрос решает так:

"Лангстон Юз — автор уличных негритянских «синявок». «Синявка» — короткая, в рубленых строчках, народная песня, вроде русской частушки, но всегда на печальную тему. Blue — «синий» — означает на английском языке также «унылый». Но слушают «синявки», зачастую, со смехом. Юз стилизовал «синявки» и, отчасти, переложил их на рифмы. [...] Его первая книжка, «Унылые синявки», вышла в январе 1926 года. Вторая книжка, под причудливым заглавием: «Одежду к закладчику», появилась в феврале 1927 года" (глава 14).

Сборники поэзии Хьюза, между тем, называются The Weary Blues и Fine Clothes to the Jew. Оцените тактичность в переводе второго названия.

Ирония тут еще в том, что Хьюз как раз в 1932-м посетил Советский Союз в составе группы черных американцев, которая была приглашена для работы над фильмом Black and White (не был закончен). И он даже потом посвятил этому визиту большую часть своего собственного травелога I Wonder as I Wander (1934). Интересно, удалось ли Тан-Богоразу и Хьюзу встретиться. queyntefantasye.livejournal.com/198240.html

Так вот оно откуда

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

11.10.2020 в 12:24

Пишет  Шано:

Итак, на чём мы остановились в повествовании об истории психиатрии? А, на том, что бедного сумасшедшего француза, буде он признан неизлечимым, из Отель-Дьё отправляют в Бисетр. Что же представляло из себя это заведение?

По тем временам — ничего хорошего. Горькая ирония судьбы, а заодно и топонимики в том, что Бисетр, как до него и Бедлам — названия упрощённые, ломаные. Это как если назвать Стокгольм Стекольной. Так и здесь. Про историю того, как Вифлеем стал Бедламом, вы помните, а тут... хорошо, слушайте.

Где-то на закате XII века английский диппредставитель во Франции, епископ Винчестерский, прикупил неподалёку от Парижа землицу Grange aux Queux (уж что там был за амбар или сарай — бог весть). Ну и отгрохал себе к 1204 вместо того амбара целый замок: как говорится, епископ я или canis penis? Ну и назвал его соответственно — Винчестер, в память о своей епархии. Французам, сами понимаете, такое сложное английское слово ломало язык и портило настроение, потому замок окрестили сначала Wincestre, или Уинсестр, а там и до Бисетра упростили.

Замок этот в 1294 отжал Филипп Красивый (он вообще к англичанам неровно дышал), потом кому-то то ли подарил, то ли продал, потом замок и вовсе по рукам пошёл, а в Столетнюю войну англичане и французы так заиграли эту избушку лесника, что напрочь сломали. Потом руины, успевшие стать тем ещё бомжатником, прикупил Жан I Великолепный, герцог Беррийский, и, разогнав нищету и криминальные элементы, сделал евроремонт. Потом пара ошибок в большой политике, обвинение в заговоре — и замок снова пылает. А ведь предупреждали Ваню, что место проклятое. В общем, герцог сбёг, замок разграбили добрые парижане, клошары вернулись.

В 1632 на Бисетр обратил внимание Людовик Справедливый. Бомжей снова выгнали, замок слегка подлатали, и на его территории разместили госпиталь для военных инвалидов, а чуть позже — ещё и сиротский приют. Мол, всё равно место проклятое. Следующий Людовик, который Четырнадцатый и по совместительству Король-Солнце, учредил Общий госпиталь, в который как раз и вошли как Бисетр, так и Сальпетриер, о котором речь пойдёт ниже. Но не спешите подозревать монарха в избытке милосердия. Королю просто нужно было куда-то пристроить неимущих: на работы загнать, благо как раз наметился недостаток дешёвой рабочей силы. Или просто с глаз долой убрать, а то много их что-то в Париже и других городах развелось. Сумасшедшие, опять же, глаза мозолят.

Вот и издал он в 1656 эдикт: «Мы хотим и повелеваем, чтобы нищие бедняки, здоровые или больные, обоего пола, были заключены в больницу и использовались на мануфактурах, а также других работах по усмотрению властей»

Ну а чтобы площади не пустовали, в Бисетре, разместили и сумасшедший дом, и богадельню, и тюрьму. Бюджет страны, мол, не резиновый. Да это же просто праздник какой-то — обрадовались городские власти. И быстренько спихнули в Бисетр всех, с кем лень было возиться: душевнобольных, стариков, инвалидов, сифилитиков и паралитиков, эпилептиков, сирот и преступников. В первый же год с момента такой оптимизации богадельня Бисетра получила 600 постояльцев, и это было только начало.


Условия содержания были хуже, чем никакие. В том же Отель-Дьё, где на одной кровати размещали по 3-4 человека, был ещё курорт. А 8-13 не хотите? А придётся. Привлекательностью для наёмных служащих это место тоже не блистало. Но шли, куда деваться. В конце концов, почти сотня персонала (83 служащих и 14 сиделок) на восемь сотен постояльцев — это всё же не так уж и мало, тут уже Божий дом в проигрыше. За одним из служащих даже специальная должность была закреплена... не знаю даже, как правильно назвать. Боец вшей? Вошебой? Ну вы поняли, что за обязанность. Та ещё работка.

Позже, в 1737, обитателей Бисетра распределили между пятью службами. В распоряжении первой, тюремной, были камеры, темницы, смирительный дом и одиночные изоляторы для тех, кого упекли по королевскому приказу. Вторая заведовала «добрыми бедняками» и считалась наиболее благополучной — на общем фоне, естественно. Третья занималась «паралитиками» - и взрослыми, и детьми. Четвёртой был собственно дурдом Бисетра. Ну а в пятую свели сифилитиков, выздоравливающих и детей, что родились тут же.


Отсюда отправляли (фактически продавали) людей на фабрики и мануфактуры, здесь студенты и преподаватели медицинского университета могли (нелегально, можно сказать, из-под полы, но бизнес отлаженный) прикупить труп для вскрытий и хирургической практики, здесь же (правда, некоторые уверяют, что в Сальпетриере, а не тут) в апреле 1792 прошли испытания гильотины — всё как положено, на трупах, под присмотром врачебной комиссии. Антуан Луи, Филипп Пинель (о нём я ещё расскажу) и Пьер Жан Жорж Кабанис вынесли заключение: Жозеф Гильотен прав, метод гуманнее, чем усекновение мечом или топором, поскольку исключает ошибки неопытного палача, и смерть должна наступить моментально. И да, косое лезвие работает лучше прямого, экзекуционная ампутация головы полная, срез получается более качественным, исключается застревание на позвонках.

Нас с вами больше интересует четвёртая служба. По сохранившимся свидетельствам, врачи делали обход нечасто, где-то пару раз в неделю. Хотя, если посмотреть на частоту врачебных осмотров в современных пансионатах для психохроников, то всё вполне сравнимо. Вот только условия...

Писатель и драматург Луи-Себастьян Мерсье описал картины, виденные им в Бисетре, на страницах своего утопического романа «Год 2440»:

«Есть в Бисетре палата, называемая смирительной. Это образ самого ада. Шестьсот несчастных, тесно прижатых друг к другу, удручённых своей бедностью, своей горестной судьбой, терзаемых укусами насекомых, а ещё более жестоким отчаянием, живут в состоянии постоянно подавляемого бешенства. Это пытка Мезенция, ещё в тысячу раз умноженная. Должностные лица глухи к жалобам сих несчастных. Были случаи, когда они убивали стражников, врачей, священников, пришедших их исповедовать, преследуя одну лишь цель — выйти из этого жилища ужаса и найти успокоение на эшафоте. Правы те, кто утверждает, что предавать их смерти было бы менее жестоко, нежели обрекать на те муки, кои они там претерпевают. <…> Не проще ли было бы привязать каждому к ноге стофунтовое ядро и заставить их работать в поле. Но нет: существуют жертвы произвола, которых надобно подальше укрыть от посторонних взглядов. Всё понятно».

Вы спросите: как Мерсье сумел там побывать? Неужто упекли? А если так, то почему отпустили? Всё просто: в те времена посещение Бисетра (а по ту сторону пролива — и Бедлама) было среди жителей и гостей Парижа чем-то вроде национальной забавы. Аттракциона. Способа интересно провести время за деньгу малую. По воскресеньям Бисетр традиционно объявлял день открытых дверей (для посетителей, естественно, кто же обитателей-то отпустит), и сумасшедших выставляли напоказ. За дополнительную плату могли и по палатам экскурсии устроить — но это уже для истинных ценителей экстрима.

В 1791 герцог Франсуа-Александр-Фредерик Ларошфуко-Лианкур тоже прошёлся по Бисетру и Сальпетриеру. Как в буквальном смысле, так и в докладе Национальному учредительному собранию. Мол, я ничего не имею против института общественного призрения, но надо же и совесть иметь — вы поглядите, в каких условиях больные содержатся:

«Посмотрим на заведения Бисетр и Сальпетриер,— мы увидим там тысячи жертв в общем гнезде всяческого разврата, страданий и смерти. Вот несчастные лишённые рассудка в одной куче с эпилептиками и преступниками, а там, по приказу сторожа, заключённых, которых он пожелает наказать, сажают в конуры, где даже люди самого маленького роста принуждены сидеть скорчившись; закованными и обременёнными цепями, их бросают в подземные и тесные казематы, куда воздух и свет доходят только через дыры, пробитые зигзагообразно и вкось в толстых каменных стенах. Сюда, по приказу заведующего, сажают и мужчин, и женщин и забывают их тут на несколько месяцев, иногда и на несколько лет… Я знаю некоторых, проведших таким образом по 12—15 лет».

Вскоре случатся революционные погромы, потом будет подарок судьбы в лице Филиппа Пинеля, но не станем забегать вперёд: ведь, помимо Бисетра, был ещё и Сальпетриер, и о нём тоже стоит рассказать отдельно.

dpmmax.livejournal.com/940958.html

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

11.10.2020 в 12:26

Пишет  Шано:

Однажды осенью 1600-го года 22-летний студент Падуанского университета, уже выпускник Кембриджского университета, староста английских студентов в Падуе Гарвей (William Harvey) проснулся оттого, что отлежал во сне руку. Она вспухла, посинела, начала болеть. Конечно, ничего страшного в этом не было. Стоило изменить положение тела, и уже через несколько минут все прошло. Проблема была лишь в том, что рука вообще не должна была отекать! Ну, во всяком случае, если верить тому, чему Гарвея учили уже во втором его университете.
Гарвей учился на врача. Год был 1600-й. В феврале сожгли на костре Джордано Бруно. В Англии переживал пик творчества Шекспир. Только что в Кремле возвели колокольню Ивана Великого. В Париже правил король Генрих IV Наваррский, в Москве – царь Борис Годунов, в Лондоне – рыжая королева-дева Елизавета I, в Риме – папа Климент VIII. Уже сменилась пара поколений врачей с тех пор, как Амбруаз Паре заложил основы современной медицины, призвав медиков всегда проверять рекомендации других на личном опыте, но призыв этот оставался призывом, в медицине безраздельно царствовали античные авторы. Собственно, других и не было.
Так что же говорили античные авторы про руку, которую Гарвей отлежал во сне? Как обычно, античные авторы избегали точных фактов и четких суждений, но из их запутанного и туманного учения следовало, что отлежать руку невозможно, это нонсенс, так не бывает. А рука у студента Гарвея все равно отекла.
В самый раз было плюнуть на такую мелочь и идти на лекции (или куда там было принято ходить студентам в Падуе по утрам), но Гарвей почему-то остановился и задумался.
Античные авторы (Гиппократ, Аристотель, Гален) учили, что движение крови - это однонаправленный поток. Грубо говоря, кровь образуется из пищи в печени, откуда попадает в сердце, а уже оттуда по венам распространяется по телу, заполняя все пустоты. И поглощается органами. Это как поливка огорода, где лейка – это сердце, шланг – это вены, а земля – это органы.
Все остальное – нюансы.
Гален, например, немного усложнил эту картину, написав, что вся кровь сразу поглотиться органами не может. Соответственно, она некоторое время «хранится» в венах и «приливами» движется туда-сюда, постепенно поглощаясь. Это как если вылить на огород сразу много-много воды – некоторое время на земле будут стоять лужи.
Гален же уточнил, что кровь в печени образуется не просто из пищи, а от соединения пищи и воздуха. На этом участие легких в «потоке крови» начиналось и на этом же заканчивалось.
В картине потока крови отсутствуют артерии. Почему? Потому что, во-первых, они то же самое, что нервы, связки и сухожилия, а во-вторых, по ним движется воздух (обогащенный «теплом» от особого эфирного вещества, пневмы).
Гален и здесь баламутил воду. Он говорил, что воздух, смешанный с пневмой, а именно в такой форме воздух течет по артериям, имеет вид «алой крови». Эта «алая кровь» – это просто особая форма воздуха, это, конечно, не то же самое, что кровь, это совсем другое. Доказательством тому является тот факт, что «алая кровь» есть только у живых, а у мертвых она сразу же обращается обратно в воздух – именно воздух и находит анатом в артериях. Таким образом, даже с этим уточнением, артерии частью системы потока крови не становились.
А почему кровь движется? Изначальный толчок дает сердце, но потом поток крови поддерживается сдавлением вен мышцами тела. У животных мышц больше, поэтому и кровь движется у них быстрее, а раз быстрее, то и сердце у них вынуждено стучать чаще.
Если сердце – лишь передаточная емкость от печени к венам, то зачем сердцу такое сложное строение, аж четыре камеры? А дело в том, что нижняя половина тела получает кровь из левого желудочка, а верхняя – из правого предсердия. А из левого желудочка в правое предсердие кровь попадает через некое отверстие в перегородке сердца. То, что это отверстие никто не видел, значения не имело – у живых людей оно есть, а у мертвых сразу «затягивается», исчезает.
Важным элементом потока крови был головной мозг, главный «радиатор» тела, место, где перегретая кровь охлаждается. При этом часть крови испаряется и очищается, и то, что получается, как раз и называется пневмой.
Гален, кстати, и здесь выступил возмутителем спокойствия, заявив, что головной мозг, кроме этого, может иметь отношение к мыслительным процессам (хотя, конечно, они вообще-то происходят в печени и сердце, а где еще?).
На самом деле учение античных авторов было не в пример длинее, объемнее, запутаннее и туманнее. Оно было полно внутренних противоречий. Все это списывалось на неспособность «современного человека» понять мудрость древних.
Но как же рука, которую отлежали? Кровь течет от сердца, «заливаясь» в руку. При сдавливании поток крови должен был остановиться выше места сдавления. Над этим местом должна была скапливаться кровь, там должен был появиться отек.
А отек на самом деле появился ниже места сдавления.
Ниже!
Невозможно!
Вся культура тогдашней науки требовала поступить единственно возможным способом – углубиться в книги античных авторов и поискать ответ там. Да, ответ будет где-то на трехсотой странице семнадцатой по счету книги. И не в явном виде, а между строк, намеком. Но он там будет, его нужно только найти.
Гарвей поступил по-другому. Он перевязал собственную руку. Всего через несколько минут «жилы» вздулись, кожа посинела и потемнела, рука заметно набухла. Было ощутимо больно. И все это - ниже места перевязки!
Гарвей попытался разрезать повязку, но отек был настолько выраженным, что повязка глубоко впилась в руку и перерезать ее одной рукой оказалось трудно. Пришлось бегать по студенческому «дому», искать кого-нибудь, кто помог бы.
Едва повязка была разрезана, Гарвей завязал вторую руку. И все снова повторилось.
Тогда он поймал дворнягу и наложил повязку на лапу ей. Лапа ниже повязки опухла. Гарвей сделал разрез по этой опухоли. На пол обильно ливанула темная кровь. Значит, припухлость действительно была ничем иным как застоем крови.
Гарвей перевязал другую лапу. Когда она опухла, он нанес порез и на ней – но выше повязки. Не выделилось ни капли крови. Вообще.
Получалось, что кровь движется с периферии тела в центр. Это было совершенно необъяснимо. Такого быть не могло.
К этому моменту уже было известно несколько «новомодных» находок в этой области. Учителем Гарвея по Падуанскому университету был Фабрициус (тот, который «сумка Фабрициуса»). Он только что описал клапаны вен. Правда, дальше описания Фабрициус не пошел. Зачем нужны клапаны, призванные не пускать кровь на периферию тела, он объяснять не стал и даже не пытался. Просто констатировал сам факт – в венах есть клапаны.
Но эти клапаны категорически противоречили учению Аристотеля-Галена! Если кровь течет из центра на периферию, то зачем могут понадобиться клапаны, которые эту самую кровь на периферию не пускают? Клапаны вен устроены так, что если кровь течет с периферии в центр, поток крови прижимает их к стенке вены, просвет вены остается открытым. Если же кровь потечет по вене от центра на периферию, т.е. именно так, как она и должна течь по Аристотелю-Галену, то самим потоком крови эти клапаны «вздуются» и перекроют просвет вены. Другими словами, кровь физически не может течь по вене от центра на периферию. Тут бы Фабрициусу задуматься. Ведь его открытие на корню рушило всю античную теорию «потока крови». Но он не задумался.
На самом деле клапаны нужны, чтобы не пускать венозную кровь обратно на периферию. Это особенно важно в ногах, где кровь движется по венам снизу вверх. Клапаны не дают уже поднявшейся по вене крови «стечь» обратно вниз. Но это пока известно не было.
И тут Гарвей тоже натолкнулся на факты, совсем другие факты, но столь же ясно говорящие, что кровь должна течь по венам с периферии в центр, а не наоборот. И Гарвей не ограничился тем, чтобы факт описать. Он попытался дать ему объяснение. И это создало современное учение о кровообращении.
За пятьдесят лет до того, как Гарвей проснулся от боли в руке, нечто похожее описал Мигель Сервет – не приводя особых доказательств, он сформулировал, что кровь от сердца течет в легкие, где хорошенько перемешивается, и возвращается в сердце. В том же году, правда, Сервет был сожжен на костре – добрый народ Женевы, ведомый Кальвином, решил, что Сервет – еретик (не из-за описания малого круга кровообращения, а из-за отрицания Троицы).
Приблизительно в то же время Андреас Везалий опроверг существование отверстия в перегородке сердца, что означало, что кровь независимо движется из правой и левой половин сердца.
За семь лет до памятного утра еще один ученый, Андреа Чезальпино, описал нечто схожее с тем, что описал Сервет, но для большого круга кровообращения. Чезальпино также не подвергся никаким гонениям – отчасти потому, что его открытия оставались достоянием лишь кучки посвященных, а отчасти потому, что Чезальпино был личным врачом папы римского Климента VIII (ну, так получилось!).
Превратить все эти разрозненные догадки в единое учение о системе кровообращения предстояло, однако, именно Уильяму Гарвею. Кровь движется по большому кругу кровообращения от сердца к органам по артериям, затем в органах по «незаметной сеточке» (которую еще предстояло открыть Мальпиги) перетекает в вены, по пути превратившись в «темную кровь», и по венам возвращается к сердцу. Здесь кровь попадает в малый круг кровообращения, где по специальной артерии попадает в легкие, снова перетекает по «невидимой сеточке» в особую вену, попутно превратившись в «алую кровь», и по той самой особой вене возращается к сердцу, где попадает в большой круг кровообращения. И так без конца. Воздуха в сосудах нет.
К этому же исследованию относится первое известное применение математики в медицине. Гарвей вычислил, сколько крови проходит через сердце. Оказалось, что за 2 минуты сердце овцы перекачивает всю имеющуюся в теле кровь, а за 30 минут – количество крови, равное весу животного. Это во много раз больше, чем вес пищи, которую овца съедает за весь день, а ведь именно эта пища согласно Аристотелю-Галену и превращается в кровь.
Спустя 15 лет после того утра Гарвей, уже в Лондоне, решился изложить свою теорию перед коллегией врачей. К 1615 году Гарвей уже занимал в Англии видное положение, был личным врачом короля, коллегия состояла из его друзей, так что теория была встречена «на ура».
Гарвей, однако, вполне трезво оценивал разницу между докладом перед друзьями и публикацией теории «в мире». Он ожидал бурю возражений.
Лишь в 1628 лет (через 28 лет!!!) Гарвей наконец решился на публикацию. К этому моменту он был непререкаемым медицинским авторитетом в своей стране.
Гарвей мог бы опубликовать теорию кровообращения в Англии и, скорее всего, отделался бы легкой критикой. Однако в таком случае его теория осталась бы «местечковым» открытием. И он опубликовал свою работу во Франкфурте – некоторый компромисс между тягой к паневропейской публикации и страхом публикации в основных научных центрах, коими тогда были Италия и Франция.
И страх оказался не напрасным. Работа Гарвея вызвала шквал неприятия. Самым ярым противником оказался йоркширский (свой, английский!) врач Примроз. Он обвинил Гарвея в излишнем внимании к «мелким деталям» и отсутствии широты, обобщений. Очень странный аргумент, но его подхватили все критики теории.
«Царь анатомов» парижанин Риолан, тоже не вдаваясь в доказательства и факты, обозвал теорию Гарвея ложной и нелепой. Главный аргумент: «Разве мог ошибаться великий Гален?». Ученик Риолана Платен переформулировал эту мысль так: «Шапки долой! Так сказал сам Гален!»
Кстати, образ Платена был позже выведен Мольером в «Мнимом больном» под именем Диафуаруса, врача-невежды, твердого гранита, которого нельзя сдвинуть с места никаким аргументом, никаким фактом.
Падуанский врач Паризиани откликнулся на публикацию Гарвея так: «Тоны сердца? У нас, в Италии, их не слышно!»
Гарвея на континенте не растерзали только потому, что за него заступился Декарт.
Но «не растерзали» не означает «приняли». То поколение врачей теорию кровообращения так и не приняло. Даже лондонская практика стала разбегаться. Не помогло даже то, что при смене монарха Гарвей вновь был назначен личным врачом короля.
Пришлось ждать, пока сменилось поколение врачей. Медицинская молодежь практически вся была за теорию кровообращения.
Данный текст не является научной публикацией, а представляет собой компиляцию нескольких источников, в том числе и нижеперечисленных. Для дальнейшего чтения рекомендуются: Бобров Е. Психологические воззрения древних греческих философов, 1910; Википедия; Лучинин А. История психологии: конспект лекций, 2009; Опимах И. Сердечные тайны, 2018; Плавильщиков Н. Гомункулус, 1958; Счастливая Д. Анатомия Аристотеля, 2011; Федорова Ю. История открытия роли сердца и системы кровообращения, 2004; Яновская М. Вильям Гарвей, 1957 (по Злыгостев А. Тайна сердца и крови, 2001); и конечно профессиональная литература! www.facebook.com/eduard.kanalosh/posts/32485785...

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде