20.11.2020 в 22:58

Пишет  N.K.V.D.:

Ну, с тяпницом!

@темы: Ракушки

---

20.11.2020 в 21:04

Пишет  RedTwilight:

...

white613like

+++

хороша

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, white613like

---

20.11.2020 в 09:37

Пишет  ~Lady_Loki~:

красиво

@темы: Ракушки

---

Вдогонку

20.11.2020 в 06:50

Пишет  EricMackay:

А вот, кстати, на Высших женских курсах в империи были не инспектора, а инспектриссы. Возрадуйтесь.

@темы: Смех, Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

20.11.2020 в 08:14

Пишет  EricMackay:

Высшие учебные заведения Москвы в 1913 - 1917 годах

Всего: 18 - 22, в т. ч. 9 государственных, 4 - 7 негосударственных и 5 - 6 негосударственных женских. Учащихся ок. 36 000 на 1913/14 и ок. 41 000 на 1917 год.


Государственные

1) Императорский Московский университет
Министерство народного просвещения. Стандартные 4 факультета: историко-филологический, физико-математический, медицинский и юридический. Студентов на 1913/14 учебный год - 9 892, на февраль-сентябрь 1917 - 9 129. Крупнейший и старейший русский университет (27% учащихся заведений этого типа).

2) Московский Императорский лицей в память Цесаревича Николая
Министерство народного просвещения. Состоял из гимназического (8 лет) и университетского отделения (4 года), с юридическим курсом университетского уровня. На последнее принимались лица христианского исповедания, имеющие право поступления в имп. университеты. Годовая плата - 300 руб. (с пансионом 400 - 450 руб.). Учащихся университетского отделения на 1913/14 учебный год - 270, на февраль-сентябрь 1917 - 270. Крупнейший из трех лицеев империи (69 - 54% учащихся).

3) Лазаревский институт восточных языков
Министерство народного просвещения. Состоял из гимназических и специальных высших классов, приравненных к высшим учебным заведениям. В последние принимались лица мужского пола, любого исповедания, имеющие среднее образование. Курс обучения 3 года. Стоимость - 50 руб. в год. Учащихся специальных классов на 1913/14 учебный год - 145, на 1917 - 126. Наряду с владивостокским Восточным институтом крупнейший государственный вуз соответствующего профиля (54 - 44% учащихся)

4) Педагогический институт имени П. Г. Шелапутина
Министерство народного просвещения. Институт готовил учителей гимназий. Принимались русские подданные православного исповедания уже имеющие высшее образование. Курс обучения 2 года. Имелось 40 казенных стипендий, остальные учащиеся платили по 50 руб. в год. Учащихся на 1913/14 учебный год - 59, на 1917 - 59.

5) Императорское Московское техническое училище
Министерство народного просвещения. Механическое и химическое отделения. Принимались лица с образованием в объеме гимназии, реального училища с дополнительным классом или равноценным (в т. ч. иностранные подданные). Срок обучения - 5 лет. Стоимость обучения - 75 руб. в год. Учащихся на 1913/14 учебный год - 2 666, на 1917 - 2 237. Бауманка.

6) Московский институт инженеров путей сообщения императора Николая II
Министерство путей сообщения. До 1913 г. - Московское инженерное училище ведомства путей сообщения. Стоимость обучения - 100 руб. в год. Учащихся на 1 января 1913 - 556, на 1 января 1916 - 678. МИИТ.

7) Московский сельскохозяйственный институт
Министерство земледелия. Учащихся на 1913/14 учебный год - 1 332, на февраль-сентябрь 1917 - 1 188. Крупнейший из аналогичных вузов (40 - 37% учащихся). Тимирязевская академия.

8) Константиновский межевой институт
Министерство юстиции. Принимались русские подданные христианского исповедания, с образованием в объеме гимназии, коммерческого училища, 7 классов реального училища или равноценным, не имеющие медицинских проблем препятствующих занятиям землемерными работами и графическими искусствами и сдавшие экзамен по русскому языку и математике. Срок обучения 4 года. Стоимость обучения - 30 руб. в год. (имелось 100 казенных и несколько частных стипендий). Учащихся на 1913/14 учебный год - 525, на февраль-сентябрь 1917 - 600. МИИГАиК.

9) Московская духовная академия
Синод. Принимались окончившие семинарию по 1-му разряду, гимназию или военное училище. Лучшие из выдержавших поверочный экзамен получали синодальную стипендию, остальные учились на собственные средства. Учащихся на 1913/14 учебный год - 240, на 1917 - 244.

Негосударственные

1) Императорский Московский археологический институт им. Императора Николая II
Министерство народного просвещения. Состоял из археологического и археографического отделений и готовил соответственно не только археологов, но и архивистов. Принимались лица обоего пола, уже имеющие высшее образование. Курс обучения 3 года. Стоимость обучения - 80 руб. в год. Учащихся на 1913/14 учебный год - 984, на февраль - сентябрь 1917 - 1 052. Крупнейшее заведение такого рода в стране (64 - 84% учащихся).

2) Московский коммерческий институт
Министерство торговли и промышленности. Принимались лица обоего пола, окончившие курс среднего учебного заведения. Два отделения - экономическое и коммерческо-техническое. Курс обучения 4 года. Учащихся на 1913/14 учебный год - 3 470, на 1917 - 6 647. Наряду с Киевским крупнейший вуз этого профиля в империи (41 - 52% учащихся). Плешка.

3) Московский юридический институт
Министерство народного просвещения. Частный, создан в 1915 г. Обучение по программе юридического факультета университета. Принимались лица обоего пола с законченным образованием в объеме классической гимназии. Учащихся на 1917 - 320.

4) Московская консерватория
Министерство внутренних дел. Принимались лица обоего пола, от 10 до 30 лет. Учащихся на 1915/16 учебный год - 1 203, на 1917 - 1 000.

5) Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества
Министерство внутренних дел. Стоимость обучения: 175 (музыкальное отделение) - 200 (драматическое) руб. Учащихся на 1913/14 учебный год - 726, на 1917 - нет сведений.

+

6) Московское училище живописи, ваяния и зодчества Московского художественного общества
Министерство внутренних дел. По уровню образования соответствовало петербургскому Высшему училищу при Академии художеств, но статуса ВУЗ не имело. Учащихся на 1 сентября 1914 - 540, на 1917 - 500.

7) Московский городской народный университет имени А. Л. Шанявского
Министерство народного просвещения. Своеобразный вечерний университет для желающих обзавестись знаниями в объеме примерно соответствующем университетскому курсу, но не имеющих необходимого образования и уровня подготовки. Состоял из академического (естественно-историческая и общественно-философская группы-факультеты) и научно-популярного (фактически подтягивало до уровня средней школы) отделений. На академическое отделение принимались лица обоего пола, любой национальности и религии с (желательно, никаких документов не требовалось и экзаменов не производилось) объемом знаний на уровне средней школы. Стоимость годового курса - 40 руб. Официально признаваемых и дающих права по образованию документов заведение не выдавало. Учащихся на 1913/14 учебный год - 3 133, на февраль - сентябрь 1917 - 3 361. Наряду с петербургским Психоневрологическим институтом крупнейшее заведение такого рода в стране (50 - 30% учащихся).

Негосударственные женские

1) Московские высшие женские курсы
Министерство народного просвещения. Фактически женский университет, с историко-философским (позднее - историко-филологическим), физико-математическим (позднее математическое и естественное) и медицинским отделениями. Принимались лица со средним образованием, иудейки - в рамках 3% квоты. Выпускницы получали права аналогичные правам окончивших университет. Стоимость обучения - 100 руб. в год. Учащихся на 1913/14 год - 7 155, на 1917 - 8 326. Наряду с Бестужевскими курсами в Петербурге крупнейший вуз такого рода в стране (35% учащихся).

2) Московские высшие женские историко-филологические и юридические курсы В. А. Полторацкой
Министерство народного просвещения. Аналог предыдущих, но классом ниже, с обучением по программе историко-филологического и юридического факультетов университета (и соответствующими правами). Срок обучения - 4 года. Стоимость обучения - 125 руб. Учащихся на 1913/14 учебный год - 890, на 1917 - 1 889. Одни из крупнейших курсов второго плана на 1913 г. и крупнейшие к 1917 (48% учащихся).

3) Московские высшие женские сельскохозяйственные курсы С. К. Голициной
Министерство земледелия. Обучение по программе Московского сельскохозяйственного института (и с получением соответствующих прав). Принимались лица со средним образованием. Срок обучения - 4 года. Стоимость обучения - 125 руб. Учащихся на 1913/14 учебный год - 520, на 1917 - 900.

4) Московский женский медицинский институт проф. П. Г. Статкевича и А. Б. Изачека
Министерство народного просвещения. Коммерческий в плохом смысле вуз с упором на зарабатывание денег для учредителей. Принимались лица со средним образованием, иудейки - по 3% квоте. Срок обучения - 5 лет. Стоимость обучения - 200 руб. на первых двух и 300 руб. на трех последних курсах. Учащихся на 1913/14 учебный год - 1 015, на февраль - сентябрь 1917 - 1 650. Крупнейшее учреждение такого рода на 1913 г. (81% учащихся) и одно из крупнейших на 1917 (28%).

5) Московские педагогические курсы имени Д. И. Тихомирова при Обществе воспитательниц и учительниц
Министерство народного просвещения. Основаны в 1872 г. С 1912 г. включали отделения: 1) народных учительниц (3-годичное); 2) предметных учительниц младших классов средних учебных заведений и школ повышенного типа (2-годичное; дробилось на словесный, исторический, физико-математический, биологический, географический циклы); 3) руководительниц детских садов; 4) специально-педагогическое; 5) руководительниц детской гимнастикой и играми (все одногодичные). С 1911 г. при курсах действовал институт детской психологии и неврологии, руководимый Г. И. Россолимо и содержавшийся на его средства. Учащихся на 1913/14 учебный год - 878, на 1917 - 500. Крупнейшее заведение такого рода в стране (71 - 94% учащихся).

6) Московский женский политехнический институт
Министерство народного просвещения. Устав утвержден в 1916-м, открыт в 1917 г. Состоял из инженерно-строительного (программа института путей сообщения) и архитектурного (программа института гражданских инженеров и архитектурного отделения Академии художеств) отделений. Принимались выпускницы женских гимназий и равноценных заведений. Учащихся на 1917 - 500.

А. Е. Иванов «Высшая школа России конца XIX — начала XX века»
«Вся Москва: адресная и справочная книга» на 1914 и на 1917 год

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

20.11.2020 в 04:48

Пишет  ~Lady_Loki~:

Эстебан Марото

Старое доброе обнаженное фентези

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, Различное отсутствие одетости, ЭСТЕБАН МАРОТО

---

20.11.2020 в 04:14

Пишет  QVall:

[picspam] - Fox Mask

~ The Khoms

цепануло

@темы: Ракушки, The Khoms

---

20.11.2020 в 03:48

Пишет  QVall:

[picspam] - Kaonashi

~ Gokupo 101

Все понравились

@темы: Ракушки, Gokupo 101

---

20.11.2020 в 03:03

Пишет  Wizzard Rick:

К слову О

19.11.2020 в 16:46

Пишет  Ingris:

Про чтение

19.11.2020 в 00:56

Пишет  Тайо:

<...>
Любой человек, рассказывающий мне, как ловко он навострился читать художку по 3 книги за вечер, напоминает мне посетителя мишленовского ресторана, который садится за стол со своим блендером – любое блюдо высокой кухни, доведенное до жидкой консистенции, мол, можно проглотить за два, максимум три глотка. И запить кока-колой время останется, ну.

Боже мой, да не делает вас художественная литература умнее. Кто придумал чушь о том, что чем больше человек читает, тем он как-то там качественнее – выйдите, пожалуйста, вперед, мне есть чем в вас кинуть. Нет тут гонки за количеством, нет тут корреляции с айкью, успешностью и банковским счетом. Ни с чем тут корреляции нет.

Есть чистый кайф. Есть мурашки по коже. Есть ужас последних страниц, когда книга тает под пальцами. Есть ощущение, что вырвали кусок сердца, когда она все-таки заканчивается. Есть чувство отвергнутости и выбрашенности за борт, как будто выгнали из собственной семьи за неизвестное тебе прегрешение. Есть кома чтеца, когда ты понимаешь, что и станцию свою проехал, и на работу опоздал, и кажется, кто-то кошелек свистнул, но пошевелиться все равно не можешь – ты там, связь с внешним миром утеряна.

Есть книжное похмелье, есть круги под глазами от недосыпа, есть «Боже мой, прошло 7 часов?!». Есть ностальгия по местам где, никогда не был и событиям, что были совершенно вымышлены. Есть влюбленность в персонажей и страшное разочарование в них же. Есть желание придушить режиссера экранизации.

Вот это все есть. А сугубо прикладной «пользы» в этом нет.

Я срочно требую защитить свои права верующего в литературу от рекламы про скорочтение и всех эти «400 страниц за полчаса».

Это ересь, мерзость и безблагодатная глупость!

Слушайте, кажется эти сумасшедшие люди читают книги для того, чтобы узнавать оттуда информацию! Ничего уморительнее не слышала.

Господа, для тех, кто открывает книги ради получения каких-то данных, сообщаю – Анна Каренина замутила с молодым, свихнулась и померла, Тайлер Дёрден и есть рассказчик, Голден Холфилд пошляется по Нью-Йорку и вернется обратно в школу, у Шекспира и Джорджа Мартина все умирают.

Все, я сэкономила вам гораздо больше времени, чем обещают все эти курсы.

Все остальные я думаю, и без меня понимают, что литература – она вообще не про это.

Литература – она про погружение без остатка в другой мир. Яркий, вычурный или строгий и меланхоличный, но всегда по своему логичный, стильный, эстетически совершенный. Это наркотический трип без внешней химической стимуляции. Галлюцинации наяву, путешествие в запредельное и способ растворится в без остатка в чужих грезах, присвоив их себе. Способность торчать, избежав укола.

Литература – это дегустация слов на язык. Шипящее, покалывающее сменяется нежным, обволакивающим. Кортасар писал о том, что речь образуют «шелковистые глаголы, плюшевые прилагательные, простые и сложные предложения, неизменно мылкие и глицериноподобные…». Речь, которая с бумаги сообщает, что ее нужно шептать. Речь, которая заставляет переходить на внутренний крик. Пара-тройка предложений, что перечитываешь раз за разом, поджимаешь губы, прикрываешь глаза – пытаешься уловить все оттенки оставляемого вкуса.

Литература – это беседа с самым близким другом. Тем самым, с которым были неразлучны лет десять назад или может еще дальше, где-то в детстве. А потом как-то раскидало, жизнь завертелась такая, что ух, даже звонить друг другу времени не осталось. И вот вы встречаетесь через все эти года и километры, где-то совсем в неожиданном месте, удивляетесь друг другу, испытываете эту страшную неловкость: «Боже мы же теперь совсем другие люди…».
И через полчаса понимаете, по какому-то случайному жесту, глупому словечку, примете давно ушедших времен, что нет, какие к черту другие, все те же, все так же родней нет никого. Ты мне брат, я тебе брат, мы говорим об одних и тех же вещах, одними и теми же словами, голоса сливаются в один.

Еще литература это про настройку себя по нотам. Про улавливание звука камертона и тончайший перебор – а как на это откликается вот тут? А вот здесь? Вот она – эталонная высота, а насколько тонов ниже отстроена моя самая мощная, самая крепкая струна?

Еще это странный фантастический музей, где все экспонаты вывернуты наизнанку, чтобы ловчее рассматривать. Или те комнаты без света, где у тебя нет глаз, поэтому мир познается гораздо ближе, гораздо интимнее – на ощупь, всем существом.

Еще это головоломка, вроде паззлов, где каждый раз при сборе получается разная картинка – ведь больше половины деталек приходится вырезать из собственной кожи.

Еще это лунапарк для эмоций, когда тебя затаскивают в кабинку, забыв пристегнуть и крутят вверх тормашками по таким мертвым петлям, что сердце бьется где-то у мочки уха, руки потеют и удерживаешься ты на этой карусели исключительно за счет центробежной и какой-то там матери.

Вот о чем литература. И много еще о чем.

А вы предлагаете листать по диагонали поражаться результатам вроде «до 800 слов в минуту!». Вы там с ума все сошли?

Нет, конечно, есть справочные издания, энциклопедии и учебники химии. Но их и так все «читают» по принципу «найди нужный раздел в оглавлении – пробеги первые предложения в абзацах, чтобы добраться до интересующей тебя штуки – прочитай нужный тебе абзац – перевари новую информацию – закрой справочник».

Любой человек, рассказывающий мне как ловко он навострился читать художку по 3 книги за вечер, напоминает мне посетителя мишленовского ресторана, который садится за стол со своим блендером – любое блюдо высокой кухни, доведенное до жидкой консистенции, мол, можно проглотить за два, максимум три глотка. И запить кока-колой время останется, ну.

Боже мой, да не делает вас художественная литература умнее. Кто придумал чушь о том, что чем больше человек читает, тем он как-то там качественнее – выйдите, пожалуйста, вперед, мне есть чем в вас кинуть. Нет тут гонки за количеством, нет тут корреляции с айкью, успешностью и банковским счетом. Ни с чем тут корреляции нет.

Есть чистый кайф. Есть мурашки по коже. Есть ужас последних страниц, когда книга тает под пальцами. Есть ощущение, что вырвали кусок сердца, когда она все-таки заканчивается. Есть чувство отвергнутости и выбрашенности за борт, как будто выгнали из собственной семьи за неизвестное тебе прегрешение. Есть кома чтеца, когда ты понимаешь, что и станцию свою проехал, и на работу опоздал, и кажется, кто-то кошелек свистнул, но пошевелиться все равно не можешь – ты там, связь с внешним миром утеряна.

Есть книжное похмелье, есть круги под глазами от недосыпа, есть «Боже мой, прошло 7 часов?!». Есть ностальгия по местам где, никогда не был и событиям, что были совершенно вымышлены. Есть влюбленность в персонажей и страшное разочарование в них же. Есть желание придушить режиссера экранизации.

Вот это все есть. А сугубо прикладной «пользы» в этом нет.

Слышите, эффективные мои? Чтение художественной литературы – бес-по-лез-но! А теперь вон со всеми своими курсами и техниками из моего храма! ВОН!

Читать, сволочи, мешаете..

(с) Одоната Ветер

Недостаток системы быстрого чтения, кстати, это как раз невникание в некоторые моменты книги. Конечно большая часть написанной художки - мура, которую можно читать по диагонали, но иногда приходится возвращаться и перечитывать заново.
Впрочем по три книги за вечер не читаю. Мне просто лень столько ходить в библиотеку.

Лично у меня профдеформация, причем со школы. Я натренирована читать быстро (где-то даже валяется почетная грамота за 1е место в быстрочтении в 4ом классе). Я не могу читать медленно, меня сразу начинает корежить, нарастает раздражение.
Но помогает перечитывание. Плюс иногда я закрываю книгу и начинаю придумывать "фанфик" в голове/записывать, это тоже помогает, это как крутить предмет в руке под разным углом и освещением.
Плюс да, большая часть художественной литературы шлак. С другой стороны, даже в этом шлаке есть отдельные интересные части.

@темы: В тишине мгновения между тик и так

---

19.11.2020 в 23:34

Пишет  Moraine:

toko_taira










Отсюда

Интересная цветовая палитра и рисовка

@темы: Ракушки, toko_taira

---

19.11.2020 в 23:15

Пишет  Шано:

Ну вот и закончилась эра сургучных печатей на посылках и бандеролях. Прогресс не стоит на месте. На их смену по всей стране пришли так называемые контрольно-силовые пломбы-маленькие свинцовые и полимерные.
А сургучные, так хорошо знакомые людям постарше, останутся только в воспоминаниях и на старых фото.
Между тем, колдовство с сургучом происходила в каждом почтовом отделении. Сургуч находился в кастрюльке, которая стояла на электроплитке в уголке, на табурете. В него работница почты обмакивала деревянную палочку и наносила сургучные «кляксы» поверх бечёвок, которыми была перевязана посылка. Когда вязкая масса начинала остывать, работница ставила на сургучной лепешке печать почтового отделения.




Изначально сургуч был призван служить материалом для запечатывания почтовой корреспонденции. Как известно, поначалу письма запечатывались печатями из воска, в некоторых особо важных случаях печатями служили металлические круглые пластины, которые зажимали края бумаги. Металлические печати - это слишком дорого, восковые - ненадежно. Сургуч просто обязан был появиться, и он появился.

Случилось это лишь в XVI в. в Европе. Но место его рождения - отнюдь не Европа. Это клейкое вещество привезли из Китая голландские мореплаватели.

20 сентября 1519 г. порт испанского города Санлукар-де-Баррамеда гудел как растревоженный улей. Сотни людей суетились возле пяти каравелл, готовых тправиться в дальнее, полное опасностей и приключений путешествие. Наконец, этот торжественный миг настал. Расправил паруса "Сантьяго" капитана Жуана Серрана, соратника знаменитого Васко да Гаммы, отдала швартовы "Виктория" казначея экспедиции Луиса де Мендосы, убрал трапы "Консепсьен" знатного Гаспара де Кассады. Последними подняли флаги и покинули порт "Сан-Антонио" Хуана де Картахены, личного представителя короля Карла I, и флагманский "Тринидад" командующего походом контр- адмирала Фернана Магеллана, португальца на службе у испанской короны.

"Куда направляется столь внушительная, хорошо вооруженная, добротно снаряженная экспедиция?" - гадали санлукарцы, пришедшие проводить отважных мореплавателей. Они, жители главных морских ворот королевства, насмотрелись на то, как снаряжаются корабли в плавание, будь то в Индию, на Мадагаскар и даже в загадочную, совсем недавно открытую Америку. Ничем их не удивить. Но догадаться о том, куда держит путь контр-адмирал Магеллан, им оказалось не по силам. Мало того, об этом не ведомо даже матросам его пяти каравелл.

Да разве одним матросам! О цели предстоящего плавания не знали даже капитаны "Сан-Антонио", "Консепсьона", "Виктории" и "Сантьяго"! На все их вопросы Магеллан уклончиво отвечал: "Ваша обязанность - следовать днем за моим флагом, а ночью за моим фонарем".







Но почему он делал секрет из своих планов? Все очень просто: опасаясь предательства, Магеллан никому не доверял. При этом больше всего он боялся встречи с кораблями бывших соотечественников - португальцев, главных соперников Испании на океанских просторах. Магеллан не мог допустить, чтобы экспедиция, которую он так долго и тщательно готовил, сорвалась.

И в самом деле, это было бы весьма досадно, потому как задумал смелый путешественник совершить то, что до него не удавалось ни одному мореходу - дойти западным путем до островов Пряностей - так в XVI в. европейцы называли индонезийские Молуккские острова. Дойти именно западным путем, не через Индийский океан, где хозяйничали вездесущие португальцы, а через Атлантический, обогнув южную оконечность Америки.

Сегодня все мы знаем, что поставленная Магелланом цель была достигнута. Экспедиция не только добралась до богатых мускатом, перцем и гвоздикой островов, открыв на пути к ним Тихий океан, но и совершила первое в мировой истории кругосветное плавание. Благодаря походу Магеллана люди убедились в том, что Земля круглая, а океаны, омывающие ее сушу, нераздельны.

К сожалению, цена этих великих открытий была также велика.

Через три долгих года после начала экспедиции, 6 сентября 1522 г. к берегам Испании причалила лишь "Виктория", единственная уцелевшая каравелла. На ее борту находилось всего-навсего 18 человек - из 256, отправившихся в плавание! Потомки помнят этих героев поименно, в том числе двух отважных мальчишек - юнгу Хуана де Сантандера и его помощника Хуана де Субилету. Другие утонули, умерли с голоду, пока корабли пересекали бескрайний Тихий океан, кто-то попал в плен к португальцам, кто-то, как Магеллан, погиб в стычках с воинственными аборигенами - жителями далеких островов...

Почему мы так подробно рассказали об известных еще со школьных времен фактах? Чтобы акцентировать ваше внимание на том, что современники признали экспедицию успешной - затраты на ее снаряжение с лихвой окупил ценный груз, доставленный многострадальной "Викторией". В основном, это были пряности. Но не только они. Кроме мешков с перцем и мускатом из далекого, полного загадок Индокитая, испанские моряки привезли еще кое-что, не мене важное: особое клейкое вещество, героя нашего рассказа, которое мы с вами называем "сургучом".

Поначалу его называли "испанским воском", намекая при этом на его главную задачу - надежно запечатывать корреспонденцию. С первых лет своего появления в Европе сургуч был большой редкостью - только самые богатые граждане, включая особ королевских домов, могли позволить себе использовать его на своих письмах - все остальные довольствовались старым добрым, но таким ненадежным воском.

Сначала все европейцы пользовались привозным сургучом. А потребность в сургуче была в те времена весьма значительной. И это совершенно неудивительно, поскольку конвертов еще не существовало, а письменное сообщение, вложенное в чистый лист бумаги, складывалось в столбец, столбец складывался в квадрат, квадрат сгибался пополам. И на краях образовавшегося при этом прямоугольника делали прорези, в которые вставлялась бумажная ленточка. Концы ленточки скрещивались и припечатывались сургучной печатью либо перстнем-печаткой отправителя.




Был и другой способ запечатывания писем, используемый многими правительственными учреждениями. В этом случае "конверт" складывали прямо из листа, на одной стороне которого был написан текст. Для его соединения на углах при помощи сургуча наклеивались облатки - листочки красной бумаги. Сверху облатки заклеивались еще полоской белой бумаги. Она называлась "кустодия". Все это обклеивалось сургучными печатями большого размера, которыми старались подчеркнуть важность письма. Если письмо было срочное, то оно отпечатывалось печатью с изображением перышка.

Таким образом, для того чтобы прочесть письмо, было необходимо сломать находившиеся на нем печати. Отсюда и появилось выражение "распечатать письмо". И другое выражение - "за семью печатями", намекающее на какую-либо тайну.

Приготовление сургуча совсем недолго хранилось в секрете: он перестал быть предметом роскоши через каких-то двадцать-тридцать лет, прошедших со времени экспедиции Магеллана. Теперь не только короли могли позволить себе запечатывать письма рельефными печатями из "испанского воска" - уже в середине богатого на события XVI в. их мог изготовить любой желающий. А все потому, что некий Самуэль Циммерман, житель немецкого города Аугсбурга, не пожадничал и в сочинении об искусстве переписки (были в старину и такие руководства) раскрыл известный ему рецепт красного сургуча. "Надо взять чистой белой смолы, - написал в своей книге добрый Циммерман, - распустить ее на умеренном угольном огне и, когда она распустится, снять с огня и вмешать в смолу на один фунт четыре лота мелкой малярной киновари, дать вместе застыть или перелить в холодную воду, и получится красивый красный, крепкий сургуч".

Почему Циммерман писал именно о красном сургуче? Потому что красный сургуч долгое время был самым распространенным. Хотя не единственным. Придавать сургучным печатям различный, намекающий на содержания письма цвет додумались, в общем-то, не европейцы - первыми были еще древние римляне. Конечно, речь тогда шла не о сургучных, а о восковых печатях. Например, свадебные приглашения римляне скреплялись белой печатью, а трагические сообщения - черной, траурной.

Так и сургуч, в зависимости от пожелания отправителя письма, мог быть черным - благодаря добавлению в смолу ламповой сажи или жженой слоновой кости. Впрочем, он мог быть самого разного цвета: зеленым за счет краски ярь-медянки или желтым из-за хромового желтого красителя.

Подлинно известно, что в Англии и во Франции различным типам посланий присваивались различные цвета печатей, и поэтому получатель, не распечатывая письма, мог знать о том, какого рода известие оно содержит. Например, во Франции красный сургуч употреблялся, как правило, для деловых писем, белым сургучом скреплялись известия о свадьбе, шоколадный приглашал на торжественный обед или ужин, а черный, как и в Древнем Риме, на похороны.
Вообще же, фантазии отправителей писем не было предела, и в различных жизненных случаях ими использовались печати самых неожиданных оттенков, в том числе розовые, рубиновые, желтые, синие, серые... Рубиновый сургуч, например, берег секреты жениха и невесты, серый использовался для дружеской переписки и т.д. Влюбленные и этот способ переписки сумели превратить в тайный язык любви. Цветными сургучами они сообщали о своих мыслях, планах и намерениях.


Мое сердце. Я сожалею.


Со временем были созданы многочисленные фабрики по производству сургуча, где рецепт великодушного Циммермана постоянно усложнялся. Сургуч варили на основе смолистых веществ или воска с добавкой наполнителей - мела, гипса, окрашивали ультрамарином, киноварью, сажей и другими минеральными красками... Чего только не добавляли в сургуч для улучшения его качеств! Даже ароматное гвоздичное масло, чтобы запахом горящей смолы не осквернять обоняние знатных особ, лично запечатывающих свои послания! В конечном итоге готовую продукцию продавали в виде отполированных до блеска палочек, а иногда, для пущего шику, их покрывали бронзовой краской, серебрили и даже золотили!

Впрочем, главным при производстве сургуча всегда оставались его свойства, а не цвет. Сургуч должен был не терять твердости при самой высокой летней температуре и в то же время легко плавиться от пламени обычной свечи. Что он благополучно и делал.


Прощение. Увидимся позже.



С появлением конвертов со смазанными клеем клапанами использование сургуча для опечатывания частной корреспонденции резко сократилось. Но зато в почтовых службах всего мира применение его было по-прежнему велико. В погоне за возможной сохранностью, сургучные печати старались накладывать там, где надо и не надо. Еще в 70-х гг. ХХ в. в почтовых предприятиях бывшего СССР, опечатывались и мешки с корреспонденцией, и мешки, в которых пересылалась почтовая (в том числе и бумажная) тара. Опечатывались бумажные посылки, бланочная продукция, овощные корзинки с картошкой и корзинки с фруктами. За эту непомерную тягу к сургучным печатям почтовых работников долго дразнили "сургучниками". Правда, ни о каком цветном сургуче речь уже не шла - сургуч стал одного цвета - цвета молочного шоколада. И пах он далеко не гвоздичным маслом, а весьма противно.

Но неужели сургуч ждет забвение? Вряд ли. Сегодня сургуч становиться все популярнее в оформление подарочной и рекламной продукции. Мастера хэнд-мейд превращают скучный, на первый взгляд, материал в изящную декоративную деталь. Украшенные такой печатью модные родословные и истории фамилий приобретают флер таинственности. Сургуч ассоциируется с чем-то древним и невероятно важным; именно поэтому его все чаще используют в оформлении приглашений, а также разнообразных свидетельств и грамот.

Никаких тайн сургуч больше не скрывает, но списывать его со счетов пока рановато! Меняется его внешний вид, создаются всевозможные добавления к привычному материалу, невероятно его украшающие. Начинается новый век сургуча - время праздника и роскоши.

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде, Рыбка разных наук

---

20.11.2020 в 00:49

Пишет  Госпожа Сеть:

Artwork by: Nabetse Zitro

мммммм

@темы: Ракушки, Вызывает мурлыкание, Nabetse Zitro

---

*зевает

"В своем недавнем интервью с Wowhead Ион Хаззикостас рассказал об одной важной вещи, касающейся башни проклятых Торгаст и получения легендарных предметов после запуска Shadowlands, что не была известна игрокам во время бета-тестирования дополнения. На старте Shadowlands в Торгасте будет доступно лишь 3 слоя из 8, а новые уровни станут открываться постепенно с началом первого сезона контента и эпохального режима Замка Нафрия. Это ограничение повлияет на количество добываемого Пепла душ, а значит и на число доступных легендарных предметов, что из него создаются."
(с)www.noob-club.ru/index.php?topic=63017.0

"С каждого босса рейда Замок Нафрия в эпохальном режиме будет добываться всего по 3 предмета, что на две вещи меньше, чем 5, которые было можно получить с противников рейдов Battle for Azeroth того же уровня сложности.:cut:
В Battle for Azeroth в гипотетическом рейде на 10 боссов в эпохальном режиме игроки могли добыть 45 предметов и еще несколько вещей с помощью дополнительных бросков для некоторых игроков
В Shadowlands в Замке Нафрия получится добыть лишь 27 предметов и еще одну вещь из Великого хранилища на следующей неделе для каждого игрока, если это можно считать непосредственно рейдовой добычей
Это изменение, наряду с удалением систем закаления в бою и ковки титанами, наверняка стало следствием новой идеи, которой в грядущем дополнении следуют разработчики: "Добыча должна быть добычей". Теперь в эпохальном режиме игрокам придется делить 3 предмета на 20 людей, и повысить это число никак не выйдет, ведь даже дополнительные броски на добычу были удалены."
(с)www.noob-club.ru/index.php?topic=62993.0

Свистка распорядителя полетов в Shadowlands не будет.
(с)www.noob-club.ru/index.php?topic=62989.0

Больше таймгейтов, больше

P.S. Формулировка новости про добычу с рейда сразу же напомнила скетч про "священную гранату" из Монти Пайтона

@темы: безумие, WOW

---

*воет, адски воет уже полчаса, пересматривая и пересматривая*

ИЖЕВСК ДАЙНЕМИК КОРПОРЕЙШЕН!!!!

@темы: Смех, Божественное, Увиденное в отблеске чужого костра

---

"Гипотеза Бэкона-Шекспира давным-давно извест­на библиофилам и исследователям творчества великого Барда: и намек Селенуса (герцога Брауншвейгского), и многочисленные теории, родившиеся в розенкрейцерских кругах, вселяют подозрение, что подлинным автором шекспировских произведений был лорд Фрэнсис Бэкон. Но только в XIX - начале XX века появилась обширная библиография по данном вопросу, из которой я упомяну
лишь основные тексты [...]
В двух словах: спор возник из убеждения, что Шекспир как человек плохо образованный и низкого социального происхождения, — в сущности, актер, — мог создать текст такой художественной ценности и глубины. Более вероятной казалась версия, что Шекспир — просто подставное лиц или, в лучше случае, режиссер и актер в приписывавшихся ему пьесах, которые на самом деле принадлежат человеку большого ума и тонких чувств. В то время подобными качествами в наивысшей степени обладал Фрэнсис Бэкон, философ, политик, прекрасно владевший словом, о чем свидетельствует его «Новая Атлантида», глубокий знаток человеческо души.
Теория не отличалась замысловатостью: все авторы, упомянутые в библиографии, доказывают, порой приводя в пример целые шекспировские тексты и подчеркивая или выделяя красным нужные места, что все творчество Барда, каким оно предстает в Первом фолио 1623 года, содержит намеки, зашифрованные отсылки, предельно ясные криптограммы, указывающие на авторство Бэкона. Не имеет смысла перечислять множество обнаруженных документов, якобы неопровержимо доказывающих это предположение.
Менее известна обратная гипотеза Шекспира-Бэкона. Некоторые утверждали: чтоб написат все произведения Шекспира, не только трагедии, но еще и бессмертные сонеты, нужна целая жизнь. Как Бэкон мог успеть совершить этот титанический труд, не передоверив кому-то другом работу над своими философскими сочинениями? Было даже высказано предположение, что специально для этого Бэкон обратился к услугам Шекспира, который все-так был небесталанным человеком. Социальное происхождение Шекспира объяснило бы и дух здравого смысла, пронизывающий бэконовские работы. Таким образом,
Шекспир оказывается автором сочинений, которые сегодня приписываются Бэкону.
Библиографи по данному вопросу столь же обширна, как и вышеупомянутая, и также содержит целые страницы из книг Бэкона, подчеркнутые или выделенные красным, с ясными криптографическими указаниями на авторство Шекспира. Вот несколько обнаруженных мною изданий по этой увлекательной теме [...]
Иным словами, сторонники теории Бэкона-Шекспи­ра и Шекспира-Бэкона логичным образом договорились между собой. Вполне можно было утверждать, что Бэкон — автор произведений Шекспира, а Шекспир — Бэкона: две теории никак не противоречили друг другу. В то же время текстуальные пересечения в обоих случаях бы­ли совершенно неоспоримы. Правда, Джулиус Стэплтон (If so, Why? («Если так, то почему?») London: Faber & Faber, 1930) придирчиво заметил, что если Бэкон был автором произведений Шекспира, а не своих собственных, он никак не мог оставить в шекспировских текстах указаний на бэконовские работы, о которых ему, скорее всего, вообще не было известно, а если Шекспир был автором произведений Бэкона, ему было совершенно незачем прятать в них отсылки к текстам Шекспира, о которых он мог знать толь­ко понаслышке. Но эти возражения списали на позитивистский скептицизм и быстро отодвинули в сторону.
Однако оставался открытым еще один вопрос. Если Бэкон был автором произведений Шекспира, он не мог
написать их, не вращаясь регулярно в театральных кругах, — не говоря уж о том, что он не мог бы создать шекспировские сонеты, если бы вместо ежедневного общения с королевой Елизаветой не уделял время «смуглой леди». И наоборот, если бы Шекспир был автором работ Бэкона, он не мог бы написать их, не бывая каждый день в лондонском образованном обществе и при дворе. То есть следовало предположить, что Бэкон не просто был автором произведений Шекспира, а в буквальном смысле занял место Шекспира в театре «Глобус» — и наоборот, если говорить о предполагаемых бэконовских работах. Получается, Шекспир, точнее, тот, кого все знали как Шекспира, фактически был Бэконом, а Бэкон — Шекспиром.
Так кто же изображен на портретах, которые дошли до нас как портреты Шекспира и, соответственно, Бэкона? Очевидно, на портретах Шекспира изображен Бэкон, а на портретах Бэкона — Шекспир.
Но когда же произошла эта подмена? Если на тот момен оба были уже в зрелом возрасте, значит, остаток жизни им пришлось провести в мучительном притворстве — и маловероятно, что в таком состоянии духа Бэкон смог сохранить спокойствие, необходимое для создания шекспировских произведений, а Шекспир — остроту ума, нужную для создания бэконовских трудов. Если же подмена состоялась, скажем так, в колыбели, тогда Шекспир фактически считал себя Шекспиром, а Бэкон — Бэконом, а установить их подлинную личность мог бы только анализ ДНК, который в ту эпоху и представить было невозможно. Таким образом, в свете данной гипотезы, Шекспир был Шекспиром, а Бэкон — Бэконом. То есть произведения Шекспира были на самом деле шекспировскими, а Бэкона — бэконовскими.
В результате многие исследователи, активно поддерживавшие гипотезу Бэкона-Шекспира-Бэкона (для некоторых она была гипотезой Шекспира-Бэкона-Шекспира), со временем изменили свое мнение, о чем свидетельству­ет следующая библиография [...]
Только Кантора эта проблема не смутила: уже давно разработал теорию абсолютной идентичности не совсем нормальных множеств, которая гласила, что если два человека не в своем уме — а оба незадачливых елизаветинца, по доброй воле или по несчастью, несомненно, были не в своем уме, — то ни один не может узнать, кто из них кто, и путаница, очевидно, достигла апогея в тот момент, когда Шекспир решил, что он Шекспир, а Бэкон — что он Бэкон.
Ясное дело, на этом спор можно считать оконченным. Осталось лишь вкратце описать его последние отзвуки. Недавно Антонио Табукки высказал гипотезу, что произведения и Шекспира, и Бэкона (и даже Кантора) были написаны Пессоа. Почти в тот же период Роберто Калассо, опираясь на объемистую восьмисотстраничную рукопись, принадлежащую перу Роберто Базлена, пытался доказать, что ни Шекспир, ни Бэкон никогда ничего не писали (поскольку первый был убит в юном возрасте в склепе Капуцинов в Вене, а второй, прочитав в Праге полное собрание сочинений Эмануэле Северино, решил, что если ошибка Запада — это ошибка Запада, с тем же успехом можно вообще ничего не говорить). В то же время издательство «Adelphi» сообщило о подготовке уникального критического издания всех произведений Шекспира и Бэкона под редакцией Мадзино Колли, ин-фолио на высококачественной бумаге Fabriano, в переплете из человеческой кожи.
Однако проект столкнулся с трудностями из-за Сильвио Берлускони, который во время передачи «СантороШоу» на телевидении Тираны объявил: «Шекспир — это я», и добавил: «временно исполняющий обязанности». А на вопрос журналистов о Бэконе ответил: «Какой еще Бэкон?»
(с)Умберто Эко "А не был ли Шекспир Шекспиром?"

Не раскрыта тема жыдомасонов и русских хакеров!!!

@темы: Письмена, которые кем-то были написано на чьем-то песке

---

@темы: Смех

---

Сумасшедшая шведская Love story XVIII века.
Жил да был такой шведский маршал - барон Георг Богуслав Сталь фон Гольштейн (Georg Bogislaus Staël von Holstein, фото 1).
В 1704 году он, будучи еще только капитаном, защищал в составе войск гарнизона Нарву во время второй осады ее русскими войсками. При штурме города уцелел, попал в плен легкораненым и был отправлен в Москву вместе с остальными офицерами гарнизона. В плену жил скучно и однообразно: шил какие-то перчатки в Немецкой слободе да и все..
В 1710 году на него вдруг обратила внимание дочка военнопленного коменданта Нарвы Рудольфа Горна (которому Петр пощечину дал) - Ингеборг Кристина (фото 2).
В том же году, не откладывая в долгий ящик, сыграли свадьбу. Злые языки что-то там шипели про "последний шанс", но мы с вами не будем такими низостями заниматься (молодой было 29 лет, молодому - 25).
Мужа своего Ингеборг любила и очень сильно. Только представьте: видя как тот мается в плену, она, собрав все свои и мамины средства и драгоценности, выхлопотала у русских властей своему капитану освобождение из плена за выкуп. А сама осталась - на нее саму денег не хватило.
В 1711 году Георг приехал в Стокгольм и тотчас был послан с депешами к королю в Бендеры. Карл оставил офицера при себе, присвоив звание майора Скараборгского полка.
Георг принялся делать военную карьеру и мотаться за своим королем во всех его походах. Не получая никаких вестей от жены, он стал считать себя вдовцом.
В 1722 году Георг посватался к девице Софии Элизабет фон Риддершанц. Семья девицы ответила согласием. Стороны собрали всех родственников для торжественной помолвки. Георг собрал также сослуживцев и начальство. Прямо во время церемонии помолвки неожиданно явилась Ингеборг, которую бесплатно выпустили из плена по условиям Ништадтского мира. Нда-с...
Ингеборг разорвала незаконные договоренности и жила со своим мужем еще почти 40 лет.
Умерла она в 1761 году и 76-летний Георг Богуслав Сталь фон Гольштейн тут же женился на все той же девице Риддершанц, которая все эти 40 лет любила и ждала своего суженого.
Вот их двойной свадебный портрет (фото 3).
Вместе они прожили счастливых 2 года - в 1763 году Георг Богуслав Сталь фон Гольштейн скончался на 79-м году жизни. Его жена плакала неутешно и пребывала в глубоком трауре до самой своей кончины в 1787 году в возрасте 90 лет.
Нашел у Я. Грота в "О пребывании пленных шведов в России при Петре Великом". Приложение к Журналу Министерства народного просвещения, 1853 г., № 2.
(c)www.facebook.com/grig.cid/posts/396498129351417...

@темы: Рыбка, пойманная в глубокой воде

---

Издательство HarperCollins подтвердило выход сборника ранее неопубликованных текстов Дж. Р. Толкина, посвященных Средиземью. Книга, названная «Природа Средиземья» (The Nature of Middle-earth), перенесет читателя обратно в мир «Сильмариллиона» и «Властелина колец». По словам издателя, сборник выйдет летом 2021 года.

В новую книгу войдут тексты об истории вымышленного континента и его обитателях. В «Природе Средиземья» раскроется секрет бессмертия и реинкарнации эльфов, подробности о землях Нуменора и география королевства Гондор. Сборник также откроет одну из самых важных тайн мира — фанаты наконец-то узнают, могут ли женщины-гномы отращивать бороду.
(c)www.popmech.ru/design/news-644973-neopublikovan...

Ну хоть что-то будет хорошо в 2021

@темы: Lord of the Rings

---

Команда Мугивар

@темы: Ракушки, One Piece

---

Возобновила прохождение AC Brotherhood
В ходе этого процесса обнаружила отсылки к ситуации в России в 90х годах (жульническая приватизация). А также к Путину.
Занятно.

@темы: Assassin’s Creed, В тишине мгновения между тик и так, Игры